WEBVTT 00:01:09.940 --> 00:01:15.030 А вот и сюрприз, который я обещал нашим слушателям. Мы решили запустить отдельную 00:01:15.030 --> 00:01:20.480 рубрику про кино, где будем обсуждать какой-то один конкретный фильм, каждый новый эпизод. 00:01:21.200 --> 00:01:26.270 И здесь моими соведущими стали люди, которых вы, возможно, уже знаете, 00:01:26.270 --> 00:01:32.790 если смотрели фильм, который мы снимали, а именно это Иван Ирушана из Тюмени. Ребята, привет. 00:01:32.920 --> 00:01:33.530 Здрасте. 00:01:34.080 --> 00:01:34.650 Привет. 00:01:35.830 --> 00:01:40.510 Дело в том, что ребята активно очень смотрят фильмы, Причем делают это вместе. 00:01:41.780 --> 00:01:46.290 Я подумал, что это может получиться очень интересно, так как у них есть свое 00:01:46.290 --> 00:01:52.950 сформированное мнение, а у меня, я один смотрю, у меня есть какое-то свое. 00:01:53.330 --> 00:01:58.830 И так как у нас частично как-то по касательной, а где-то чуть больше вкуса пересекаются, 00:01:59.430 --> 00:02:03.710 Я подумал, что мы можем прийти с вами к каким-то интересным размышлениям, 00:02:03.710 --> 00:02:05.230 особенно учитывая разный бэкграунд. 00:02:05.650 --> 00:02:12.350 Потому что я больше, наверное, смотрю кино для вдохновения своей фотографии, 00:02:12.940 --> 00:02:13.880 а вы занимаетесь музыкой. 00:02:14.440 --> 00:02:19.180 И мне кажется, что на музыку можно обращать внимание. Мне интересно смотреть 00:02:19.180 --> 00:02:23.030 на музыку, в том числе и в кино, как на инструмент, который использует режиссер. 00:02:23.030 --> 00:02:27.060 Они же ведь не просто так ее туда вставляют. Вообще в кино ничего случайного нет. 00:02:27.419 --> 00:02:31.949 Когда мы говорим особенно про игровое кино, Но я все время вспоминаю, 00:02:32.540 --> 00:02:39.560 я подписан на рассылку одного фотографа, и он делает свои фотографии как кино. 00:02:39.560 --> 00:02:42.240 Ну, то есть он нанимает большую съемочную группу, там, типа, 00:02:42.240 --> 00:02:44.760 куча людей, и просто ради одного кадра. 00:02:45.120 --> 00:02:47.199 Так вот он в этой рассылке писал как-то они... 00:02:47.720 --> 00:02:53.490 Вот в кадре была мусорка металлическая, и они перекрашивали металлическую мусорку 00:02:53.490 --> 00:02:57.199 под другой оттенок металла. Ну, то есть вот в кино оно... 00:02:58.240 --> 00:03:03.540 И мне это открыло глаза. А ведь оно в кино тоже так. Там каждый абсолютный элемент, 00:03:03.540 --> 00:03:06.330 который есть, он там не просто так. 00:03:06.750 --> 00:03:13.360 Ты имеешь в виду там подход, как кино, там и свет выставляют, и декорации? 00:03:13.580 --> 00:03:17.480 Да, да, да. На одну фотографию у него уходит несколько сотен тысяч долларов. 00:03:17.990 --> 00:03:18.620 Обалдеть. 00:03:22.570 --> 00:03:25.650 Подкаст наш будет выходить в рамках «Искренне ваш». 00:03:25.810 --> 00:03:29.700 Он будет выходить тоже раз в две недели, и у нас получится чередование. 00:03:29.840 --> 00:03:33.200 Выходит «Искренне ваш», выходит «Кино нас связало». 00:03:33.720 --> 00:03:37.640 «Кино нас связало» — название, которое пришло мне в голову как-то само по себе. 00:03:37.960 --> 00:03:40.900 Ну, дело в том, что мы познакомились вообще изначально из-за музыки, 00:03:41.620 --> 00:03:46.890 но вживую уже и закрепили наши отношения, скажем так, когда снимали фильм. 00:03:46.890 --> 00:03:48.660 Я подумал, что это прекрасная тема. 00:03:49.230 --> 00:03:52.070 Ну и вдобавок, в контексте первого фильма, который мы будем обсуждать, 00:03:52.070 --> 00:03:54.570 оно еще и тематически перекликается. 00:03:55.750 --> 00:03:58.690 Как у вас вообще с кинематографом отношения? 00:03:59.510 --> 00:04:04.500 Я, мне кажется, только сейчас начала осознанно смотреть тендеры. 00:04:04.500 --> 00:04:07.740 И как-то говорил, что ты с 18 лет смотришь фильмы осознанно. 00:04:08.210 --> 00:04:13.120 Я только сейчас, наверное, с момента, когда стала отмечать фильмы, 00:04:13.120 --> 00:04:14.590 просмотренные на Letterboxd. 00:04:15.290 --> 00:04:17.230 Потому что, оказывается, 00:04:19.290 --> 00:04:23.670 когда ты их отмечаешь, когда ты думаешь, какую оценку поставить, 00:04:23.670 --> 00:04:24.990 у меня с этим большие проблемы. 00:04:25.420 --> 00:04:31.029 Когда я решила добавить Ваню в друзья на кинопоиске, я в шутку ему сказала, 00:04:31.029 --> 00:04:35.190 наверное, у меня там на все фильмы десятка стоит. Потому что я не помнила, 00:04:35.190 --> 00:04:37.170 ставила ли я вообще когда-то оценки. 00:04:37.710 --> 00:04:42.450 И когда он меня там нашёл, открыл список моих фильмов, именно так и было. 00:04:42.800 --> 00:04:46.810 Все фильмы, которые у меня там были отмечены, они были отмечены до десяточку. 00:04:47.440 --> 00:04:52.110 Это значит, что я посмотрела, если он мне понравился, тогда я пошла ставить, 00:04:53.149 --> 00:04:57.470 оценку. И это, конечно же, было 10, понравилось уже. Вот, а теперь я, конечно, стараюсь... 00:04:59.750 --> 00:05:04.670 Больше думать, раз мы ещё с Ваней обсуждаем много. Это помогает переваривать 00:05:04.670 --> 00:05:08.920 лучше, и я учусь ставить вот эти вот оценки, потому что это ведь правда важно, 00:05:08.920 --> 00:05:12.370 не только для статистики, а ещё и для самой себя. 00:05:13.210 --> 00:05:17.200 Я начинаю запоминать фильмы, которые я смотрела. Почему они на меня повлияли, 00:05:17.200 --> 00:05:18.850 или почему они мне не понравились. 00:05:18.950 --> 00:05:24.880 Так что осознанность только сейчас началась. А смотреть фильмы мы начали перед моим отъездом в Канаду. 00:05:25.410 --> 00:05:32.770 Это был 23-й год, да? Я не помню, когда. 23-й год. Мы почему-то активно стали собираться. 00:05:33.130 --> 00:05:37.630 И я называла это киноклубом, закрытый киноклуб. Мы почему-то стали смотреть 00:05:37.630 --> 00:05:38.970 фильмы. Было очень прикольно. 00:05:39.450 --> 00:05:46.870 Да, Женя с нами был. И периодически ещё друзья были. В основном мы втроём смотрели. Я, Женя и Рушана. 00:05:47.230 --> 00:05:52.649 Да. Вот. А теперь это вышло на новый уровень. С Letterboxd становится, 00:05:52.649 --> 00:05:54.750 конечно, всё понятнее. Вот. Наверное, только сейчас... 00:05:54.750 --> 00:05:56.500 Вы смотрите через FaceTime фильмы, да? 00:05:56.779 --> 00:05:57.680 Да, да. 00:05:58.360 --> 00:06:01.670 А ты получаю... Как это работает? Ты включаешь трансляцию экрана или вот вы 00:06:01.670 --> 00:06:03.990 пользуетесь вот этой новой функцией, которая там появилась? 00:06:05.470 --> 00:06:12.120 Мы, короче, все началось с того, что я хотел Рушане показать фильм «Выживут только любовники». 00:06:14.100 --> 00:06:18.649 Она уже была в Канаде, и я такой, блин, Рушана, а у нас прокат как раз повторный 00:06:18.649 --> 00:06:21.570 этого фильма был, я посмотрел его в кинотеатре и прибежал, говорю, 00:06:21.570 --> 00:06:25.620 Рушана, блин, нам надо посмотреть этот фильм, Джармуш, выживут только любовники, 00:06:26.680 --> 00:06:31.500 ты упадёшь вообще, галочка, ты умрёшь. Вот, и я... 00:06:32.980 --> 00:06:36.090 И мы начали придумывать, как вообще это делать, мы пробовали Дискорд, 00:06:36.420 --> 00:06:41.510 мы что-то ещё попробовали, а потом оказалось, что через FaceTime и Рушана смогла 00:06:41.510 --> 00:06:44.310 это транслировать на телевизор, то есть с помощью AirPlay. 00:06:45.970 --> 00:06:51.150 И там нет такого большого пинга, можно как бы и разговаривать, и паузу ставить. 00:06:51.390 --> 00:06:56.100 А если это контент Apple TV, и у обоих есть подписка, то тогда каждый еще может 00:06:56.100 --> 00:06:57.880 управлять этим контентом. 00:06:57.880 --> 00:06:58.420 Воспроизведением. 00:06:58.420 --> 00:07:02.310 Да, мультимедийно, короче. Можно паузу поставить и прочее. 00:07:03.870 --> 00:07:07.180 Попробовали какие-то еще другие сервисы, но это нужно разбираться, 00:07:07.180 --> 00:07:12.280 сидеть, и пока, короче, FaceTime оказался самым таким проверенным решением, 00:07:12.280 --> 00:07:13.790 которое точно не слетит, 00:07:14.380 --> 00:07:19.620 у которого будет ровная идти картинка, передаваться HDR, если он нужен вдруг. 00:07:20.060 --> 00:07:24.420 Хотя у нас в итоге... Короче, если даже вот файл МКВ, матрешка вот этот вот 00:07:24.420 --> 00:07:27.570 в большом формате каком-то, то нет проблем с его трансляцией. 00:07:28.470 --> 00:07:28.690 Круто. 00:07:29.030 --> 00:07:32.160 Иногда даже какие-то вот разборы на YouTube мы можем смотреть, 00:07:32.970 --> 00:07:34.540 тоже с помощью трансляции экрана. 00:07:35.030 --> 00:07:37.550 То есть как-то вот оптимально это работает. 00:07:38.510 --> 00:07:44.330 Круто, круто. Рушан, ты правильно сказала, да, я кино начал смотреть осознанно 00:07:44.330 --> 00:07:48.730 где-то, наверное, лет с 18, может быть, даже не 18, а это было типа 19. 00:07:49.130 --> 00:07:53.180 До этого я, ну, я смотрел какие-то мультфильмы, в детстве я смотрел много мультфильмов. 00:07:54.070 --> 00:07:57.570 Естественно, на какие-то фильмы попадал, я помню, мы со школы ездили иногда 00:07:57.570 --> 00:07:59.570 в кинотеатр, смотрели что-то. 00:07:59.920 --> 00:08:04.000 Ну вот так вот, чтобы я там понимал, это такой актер, это такой актер, 00:08:04.000 --> 00:08:06.470 это такой, про режиссеров вообще ничего не знал. 00:08:06.740 --> 00:08:14.440 А потом как-то раз мой приятель, друг, показал мне, получается, три фильма прям подряд. 00:08:14.930 --> 00:08:20.350 Это был «Семь» Финчера, это была «Красота по-американски». 00:08:21.890 --> 00:08:26.620 И, а что же было третье? По-моему, это был Борн. То ли первый, то ли второй. 00:08:28.610 --> 00:08:33.830 Джейсон Борн, да. И после этого я такой, ого, нифига себе, как интересно, 00:08:33.830 --> 00:08:37.520 сколько всего, оказывается, есть, а я даже не знал, и мне так понравилось. 00:08:37.520 --> 00:08:40.070 И после этого я начал постепенно, на самом деле, погружаться. 00:08:40.070 --> 00:08:44.030 То есть я всё равно не то, что сразу, как это в английском говорят, 00:08:44.030 --> 00:08:46.770 фильм баф, такого не стало. 00:08:46.770 --> 00:08:53.010 Я ещё очень долго подходил, подступался, а потом была киносериальная эпопея. 00:08:53.429 --> 00:08:55.700 И вот уже, наверное, после того, как я в сериалы погрузился, 00:08:55.700 --> 00:08:57.880 я начал уделять и кино больше времени. 00:08:58.440 --> 00:09:05.090 Вот у меня был марафон. Когда я в Аргентине жил, я хотел посмотреть 3,65 фильмов 00:09:05.090 --> 00:09:06.490 за год, только по одному в день. 00:09:07.790 --> 00:09:09.970 Я посмотрел 286. 00:09:11.650 --> 00:09:16.780 И после этого у меня был опять большой простой, на протяжении которого я очень 00:09:16.780 --> 00:09:19.110 мало чего смотрел. Сейчас вот постепенно снова возвращаюсь. 00:09:20.720 --> 00:09:21.580 Ваня, у тебя как? 00:09:22.220 --> 00:09:23.059 С фильмами-то? 00:09:24.320 --> 00:09:29.140 У меня тоже, наверное, не так давно начался осознанный просмотр, 00:09:29.140 --> 00:09:34.020 но я почему-то всегда говорил и всегда так считал, и это правда, 00:09:34.360 --> 00:09:37.240 что прочитать книгу мне проще, чем понять фильм, 00:09:37.740 --> 00:09:40.320 потому что в книге в целом как будто бы всё написано. 00:09:40.320 --> 00:09:45.059 И до каких-то пор я вообще не касался особо кино. То есть я мог посмотреть с 00:09:45.059 --> 00:09:48.830 кем-то за компанию. Это примерно до, наверное, 16-го, может, 17-го года. 00:09:50.850 --> 00:09:54.929 Хотя мы начали дружить с Женей прям плотно в 2009 году. 00:09:55.380 --> 00:09:58.990 И Женя начал мне вот как-то подсовывать что-то. Вот посмотри вот это, 00:09:58.990 --> 00:10:03.420 вот посмотри вот это. Потому что раз мы начали с ним музыку тогда активно писать, это стало. 00:10:05.700 --> 00:10:09.000 Сильно влиять на то, что ты смотришь. И, 00:10:10.580 --> 00:10:14.040 также в 2011 году в Тюмени на базе, 00:10:15.140 --> 00:10:20.600 «Кофейник книжка», кто из Тюмени, явно сразу же мурашками покроется от этого 00:10:20.600 --> 00:10:27.660 названия, короче, там запускался киноклуб «Кошка» София Гинсбург и Максим Васильев проводили его. 00:10:27.660 --> 00:10:31.240 И вот там я познакомился, кто такой Триер. 00:10:32.860 --> 00:10:39.070 Я полюбил тогда меланхолию и много странного кино, много какого-то корейского 00:10:39.070 --> 00:10:41.940 кино было показано. Что-то было понято, что-то не понято. 00:10:42.480 --> 00:10:45.760 На обсуждениях я тогда сидел молча, потому что мне интересно было слушать. 00:10:45.760 --> 00:10:50.440 И до сих пор мне чаще просто интересно послушать, что люди говорят о кино, 00:10:50.440 --> 00:10:54.620 нежели что-то говорить о нем, потому что это всегда какая-то сложная материя для меня. Да. 00:10:55.490 --> 00:11:00.740 О книгах я могу говорить часами, а кино как будто бы, потому что кино – это, 00:11:01.460 --> 00:11:06.750 медиум такой комплексный, в нём есть и музыка, в нём есть и картинка, 00:11:06.750 --> 00:11:09.210 и цвет, в нём очень много играет ролей. 00:11:09.210 --> 00:11:14.850 То, что в книгах для меня понятно, в кино для меня становится непонятно. 00:11:15.540 --> 00:11:20.580 Я с детства очень люблю один фильм, и до сих пор. Он называется «Космическая Одиссея». 00:11:21.240 --> 00:11:24.640 Я потому что когда-то в детстве его смотрел и ни черта не понял, 00:11:24.640 --> 00:11:27.170 но мне так понравилось. И в итоге... 00:11:27.179 --> 00:11:30.480 Наверное, запоминающаяся, конечно, была очень сцена, где они использовали этот... 00:11:31.010 --> 00:11:34.040 Литография, по-моему, называется. Я не помню точно этот процесс, 00:11:34.040 --> 00:11:36.140 когда происходит расщепление. Помнишь? 00:11:37.240 --> 00:11:41.740 Да, да, да. Мне кажется, этот фильм частично сформировал мой вкус, 00:11:41.740 --> 00:11:45.600 которого, по сути-то, и не было кинематографа, что мне нравился космос, 00:11:45.850 --> 00:11:48.590 и мне нравилось непонятное что-то происходящее. 00:11:49.670 --> 00:11:53.000 Отсюда можно выйти на то, что этот фильм стал, 00:11:56.240 --> 00:12:02.429 сквозным через весь мой период жизни, потому что я в итоге только в 1917 году 00:12:02.429 --> 00:12:08.059 прочитал книги Артура Кларка по этому фильму, а потом прочитал большой разбор 00:12:08.059 --> 00:12:10.720 «Космическая Одиссея», и тут мне стало всё многое понятно. 00:12:10.720 --> 00:12:15.400 Но этот фильм я пересматривал суммарно раз 50, наверное, за всю жизнь. Каждый раз, думая... 00:12:16.280 --> 00:12:19.040 Я так и похвастать не могу. Ни с одним фильмом. 00:12:19.679 --> 00:12:23.330 Каждый раз, думая, наверное, о чём-то своём в этом фильме, это... 00:12:25.860 --> 00:12:29.980 И то, как Кубрик подходил к работе над этим фильмом, потому что это целую отдельную 00:12:29.980 --> 00:12:31.410 книгу я прочитал на этот счет, 00:12:32.230 --> 00:12:35.920 что как он подходил к работе с декорациями, как он создавал космос, 00:12:35.920 --> 00:12:40.230 это не были просто картонки со звездами, он специальную краску в специальной 00:12:40.230 --> 00:12:45.430 комнате замешивал с серебром каким-то или какими-то крапинками, чтобы получить космос. 00:12:45.910 --> 00:12:48.920 И самое-то удивительное, если не предвзято, наверное, смотреть, 00:12:49.830 --> 00:12:54.660 и этот фильм включать сегодня, он до сих пор выглядит хорошо, 68-й год. 00:12:55.040 --> 00:12:58.930 И он для меня до сих пор остаётся каким-то важным, значимым и определившим, 00:12:58.930 --> 00:13:02.810 наверное. Это вот всё, что я могу сказать о своём погружении в кино. 00:13:03.360 --> 00:13:08.380 И потом где-то вот после 2009, 2011 и дальше, дальше, дальше я начал уходить куда-то... 00:13:09.490 --> 00:13:15.350 Короче, до 2009-2011 года я смотрел «Звёздные войны» и всё, что про космос, 00:13:15.350 --> 00:13:19.650 потому что когда-то «Космическая Одиссея» дала мне вот этот вот зачин. 00:13:21.330 --> 00:13:23.260 И получилось, что да. 00:13:23.740 --> 00:13:29.430 Ну что ж, будем все вместе, я надеюсь, как-то развиваться, просвещаться и заодно, 00:13:30.230 --> 00:13:34.300 рассказывать слушателям, потому что, ну, сейчас, конечно, выходит очень много 00:13:34.300 --> 00:13:37.120 фильмов. Я где-то когда-то какую-то статистику видел. 00:13:37.560 --> 00:13:41.490 Благодаря Netflix это количество под 800 в год вышло. 00:13:42.310 --> 00:13:45.900 А только от одного Netflix, если что. Сейчас еще больше. 00:13:46.400 --> 00:13:49.730 И, конечно, ухватить абсолютно все просто невозможно, потому что есть очень 00:13:49.730 --> 00:13:53.810 много маленького разного кино, которое никогда не выходит вообще и на какие даже стриминги. 00:13:54.170 --> 00:13:58.510 Она распространяется на супермаленьких площадках, которые как раз посвящены 00:13:58.510 --> 00:14:00.030 распространению таких вот фильмов. 00:14:01.470 --> 00:14:06.490 Но мы решили, что будем говорить про фильмы, которые нам кажутся интересными и сильными. 00:14:07.030 --> 00:14:11.840 При этом, наверное, в современном медиаполе они не так сильно фигурируют, 00:14:11.840 --> 00:14:14.440 просто потому что у нас культура такая стала. 00:14:14.740 --> 00:14:17.020 Сейчас у нас фильм года недели. 00:14:17.490 --> 00:14:21.470 Каждую неделю есть что-то новое. Все обсуждают что-то новое, что выходит. 00:14:22.510 --> 00:14:27.410 При этом, вот как я говорил в искренне ваш с Ваней, когда мы разговаривали, 00:14:28.510 --> 00:14:32.770 что у меня была преподавательница в Академии фотографий, она такая, зачем новое смотреть? 00:14:33.550 --> 00:14:38.150 В долго хорошего старого было уже все снято. Ну, я не то чтобы разделяю на 100% 00:14:38.150 --> 00:14:42.350 эту позицию, но в целом, чем больше я в кинематограф погружаюсь, 00:14:42.500 --> 00:14:46.700 тем я начинаю больше принимать такую позицию. 00:14:46.700 --> 00:14:53.850 Потому что это действительно во многом правда. Ну, даже и вот если за недавним 00:14:53.850 --> 00:14:56.590 ходить, вот сейчас обсессия гремит очень сильно до сих пор. 00:14:57.170 --> 00:15:05.750 Хотя сколько времени уже прошло. Но при этом есть же Киоси Курасава с его фильмами. 00:15:07.840 --> 00:15:12.090 Которыми обсессия явно вдохновлялась очень сильно. Там буквально есть даже сцены, 00:15:12.090 --> 00:15:15.600 которые чуть ли не по словам пересняты. 00:15:16.860 --> 00:15:19.860 В плане того, как Инди Невары там играет. В общем... 00:15:20.800 --> 00:15:22.850 Мне нравится в искусстве вообще, 00:15:22.850 --> 00:15:27.110 что оно всегда как бы базируется на массиве, который был в прошлом. 00:15:27.620 --> 00:15:32.940 Что-то оттуда вытягивает, что-то переосмысливает. И конкретно меня в кинематографе, 00:15:32.940 --> 00:15:36.430 наверное, привлекает возможность как раз обсудить его. 00:15:36.860 --> 00:15:41.300 И ты когда обсуждаешь, приходишь к каким-то новым мыслям, что выступает уже 00:15:41.300 --> 00:15:46.100 какой-то почвой для каких-то своих работ, своих вещей и так далее. 00:15:46.100 --> 00:15:49.600 У меня один хороший человек по имени Андрей познакомил с рассылкой Ника Кеева. 00:15:49.950 --> 00:15:52.970 И у Ника Кеева… Кто бы это мог быть? 00:15:54.870 --> 00:16:00.060 Есть… Было письмо, где музыкант к нему обращался с таким вопросом. 00:16:00.360 --> 00:16:03.060 Я не знаю, как писать музыку, мне кажется, что уже всё написано. 00:16:03.560 --> 00:16:08.710 На что Ника Кеев сказал, что искусство, в принципе, продолжает себя на том, 00:16:08.710 --> 00:16:11.300 что уже есть, и нельзя закончить его. 00:16:11.580 --> 00:16:15.320 Это я не дословно цитирую, а то, как я понял его ответ на это письмо. 00:16:15.320 --> 00:16:16.510 Он очень хорошо ответил это. 00:16:16.800 --> 00:16:20.290 Я думаю, что в кино то же самое работает, как и во всем искусстве, 00:16:20.290 --> 00:16:24.020 что мы не можем создать что-то новое, мы создаем новое на базе опыта. 00:16:24.020 --> 00:16:26.830 А опыт — это то, что мы уже видели, слышали или смотрели. 00:16:27.330 --> 00:16:28.230 И прожили. 00:16:28.230 --> 00:16:29.000 И прожили, да. 00:16:29.000 --> 00:16:29.670 Очень важно, да. 00:16:29.670 --> 00:16:33.990 И это всегда цитаты, это всегда оммажи, повторы и еще что-то. 00:16:33.990 --> 00:16:38.220 То есть это нормально. И вот он так ответил музыканту. Я подумал, 00:16:38.220 --> 00:16:43.150 что это очень хороший ответ, потому что он рифмуется с тем, что я чувствую всегда. Потому что я не... 00:16:43.470 --> 00:16:49.980 Ну, как человек, занимающийся музыкой и творчеством, я верю в то, 00:16:49.980 --> 00:16:54.530 что нельзя исписать что-то. Всегда есть чем заняться. 00:16:54.960 --> 00:16:57.830 Вот, я думаю, вот такой момент. 00:17:01.050 --> 00:17:04.790 Я думаю, прежде чем мы уже все-таки перейдем к обсуждению сегодняшнего фильма, 00:17:05.810 --> 00:17:10.790 давайте, наверное, попробуем в паре слов буквально составить для слушателей, 00:17:11.760 --> 00:17:16.010 профиль нас как кинозрителя. Ну то есть кому типа чего нравится? 00:17:16.410 --> 00:17:19.410 Чтобы люди примерно хотя бы понимали, ага, вот этого я не слушаю, 00:17:19.930 --> 00:17:25.540 его советы мне не близки, а вот этот мне по душе. 00:17:26.790 --> 00:17:34.099 Ну, у меня ещё только формируется, я думаю, формируется какой-то вкус. 00:17:34.849 --> 00:17:41.010 Я могу точно сказать, что меня впечатлили фильмы Джармуша, потому что это фильмы состояния. 00:17:41.010 --> 00:17:48.780 Это такие, там нам ничего не рассказывают о том, что будет дальше с конкретными 00:17:48.780 --> 00:17:53.030 персонажами, к чему вообще нас ведут, нам не подсказывают, нам просто показывают 00:17:53.030 --> 00:17:55.570 какую-то жизнь. И вот она как-то проходит. 00:17:56.190 --> 00:18:01.380 И меня это очень впечатляет, потому что когда я была, сколько мне было лет, 00:18:01.380 --> 00:18:05.450 наверное, 14-16, я говорила, что я живу чувствами. 00:18:05.869 --> 00:18:09.790 Потом я подросла и очень смеялась над собой, вспоминая эти слова. 00:18:09.790 --> 00:18:14.930 А сейчас мне 33 почти, и я понимаю, что то, что я говорила тогда, 00:18:15.730 --> 00:18:17.510 в принципе, очень даже соответствует. 00:18:18.530 --> 00:18:22.890 Это правда так. И поэтому, когда я вижу что-то такое чувственное, 00:18:22.890 --> 00:18:26.010 то, что меня погружает в состояние, меня это очень впечатляет. 00:18:26.510 --> 00:18:29.340 Наверное, пока так. Вот Джармуш меня впечатлил. 00:18:29.810 --> 00:18:30.849 А что из последнего? 00:18:31.890 --> 00:18:35.609 Я была в кинотеатре с Ваней как раз. Мы смотрели его последний фильм. 00:18:36.470 --> 00:18:39.390 «Братья, сёстры, отец, мать». Так, по-моему, да? 00:18:39.390 --> 00:18:41.050 Да, такое название. 00:18:41.050 --> 00:18:41.770 Ну, примерно. 00:18:43.830 --> 00:18:48.060 Легко будет найти. Это было три истории, по-моему, в фильме. 00:18:50.500 --> 00:18:54.080 Я даже не знаю, что о нём рассказать. Его просто хочется пересмотреть сразу же. 00:18:54.750 --> 00:18:55.820 Окей. Ваня, у тебя как? 00:18:55.820 --> 00:18:56.240 Да. 00:18:57.590 --> 00:19:01.840 Если составлять профиль, то мне нравится всё в целом-то. 00:19:03.550 --> 00:19:09.619 Я тот, кто вообще, как правило, не может ничего поругать, потому что в целом 00:19:09.619 --> 00:19:14.210 всё, что касается кино, если я его смотрю, то, скорее всего, оно мне нравится. 00:19:14.650 --> 00:19:17.130 Вот как-то редко что-то прям плохое получается. 00:19:18.109 --> 00:19:22.010 Можно какие-то, может быть, минусы выделить. Но вот этот год, 00:19:22.010 --> 00:19:25.890 если брать этот год, для меня жанр хорроров переоткрылся, что ли, 00:19:26.670 --> 00:19:28.450 Ну, он сейчас для всех переоткрывается. 00:19:28.450 --> 00:19:32.800 Он последние лет семь, наверное, уже как переоткрывается. Причём сейчас как 00:19:32.800 --> 00:19:39.030 будто бы опять новый виток начался. То есть вот мы смотрели с вами условную 00:19:39.030 --> 00:19:42.770 реинкарнацию того же режиссёра «Солнцестояние». 00:19:43.770 --> 00:19:47.880 И вот все хорроры тех лет, которые выходили, вот у меня есть ощущение, 00:19:47.880 --> 00:19:52.420 что новая вот эта волна с обсессией, с, как они называются-то, 00:19:52.420 --> 00:19:55.410 боже, с закулисью реальности на русском, «Backrooms», да? 00:19:56.310 --> 00:20:01.210 Они уже как будто еще какой-то дополнительный шажок сделали Но я к тому, 00:20:01.210 --> 00:20:07.390 что они вроде похожи на те предыдущие Но как будто это уже и новая формация В общем, интересно, да. 00:20:08.480 --> 00:20:13.810 Но тяготение к хоррорам — это нормально. И сейчас это снова главный жанр. 00:20:13.810 --> 00:20:18.140 С хоррорами вообще интересно. Они практически в самом начале кинематографа появились. 00:20:19.150 --> 00:20:24.369 И постепенно, по мере развития и технологий, и кинематографа, 00:20:24.619 --> 00:20:28.560 и самое главное — страхов общества, они постоянно себя переизобретают. 00:20:28.560 --> 00:20:31.900 Причем у них происходит какой-то такой всполох. 00:20:32.800 --> 00:20:39.060 Потом они становятся очень, что называется, низким жанром. То есть его не котируют 00:20:39.060 --> 00:20:41.119 обычно на всяких там премиях и прочее. 00:20:41.869 --> 00:20:46.500 И про хорроры практически все забывают. Потом происходит что-то, 00:20:47.240 --> 00:20:50.060 и не могу сказать что, потому что в разное время разные вещи происходят. 00:20:50.820 --> 00:20:54.099 И они снова взлетают. И вот у нас был там... 00:20:54.520 --> 00:20:58.500 Мы боялись сначала монстров. Ну, то есть нам показывали там Франкенштейна. 00:20:58.880 --> 00:21:00.640 Потом была волна зомби-фильмов. 00:21:01.380 --> 00:21:05.380 Потом были слэшеры, когда там все друг друга резали, убивали. 00:21:05.780 --> 00:21:08.260 Я думаю, что эпопея с пилой никого не прошла мимо. 00:21:09.240 --> 00:21:15.290 Моё самое любимое время было это, когда нам показывали разные фильмы про привидений, 00:21:15.290 --> 00:21:18.040 про всякую вот эту нечисть. Мне кажется, это были... 00:21:18.420 --> 00:21:24.119 Я когда-то в детстве очень любила фильмы ужасов, и в какой-то момент я взрослела 00:21:24.119 --> 00:21:27.480 и понимала, что меня перестали пугать ужастики, хотя мне так нравилось. 00:21:27.920 --> 00:21:31.340 Именно вот этот есть старый фильм с... 00:21:32.000 --> 00:21:34.099 Вот бы ещё название вспомнить. 00:21:36.020 --> 00:21:40.500 Я тебе говорила как-то, что там... Он ещё делал себе завтрак, помнишь? 00:21:40.500 --> 00:21:41.300 «Конец света». 00:21:41.720 --> 00:21:46.520 «Конец света». Вот этот фильм, я помню какие-то детали, и мне казалось, 00:21:46.520 --> 00:21:50.980 что там прям истинное зло показали, самое настоящее, самое мерзкое такое вот. 00:21:51.990 --> 00:21:54.599 Но он больше боевик, наверное, мистический. 00:21:54.599 --> 00:22:02.109 Да, но почему-то образ зла там мне показался очень крутым. Вот именно того демонического какого-то. 00:22:02.460 --> 00:22:06.410 И вот мне не хватало в какой-то момент демонов, привидений, потому что это был 00:22:06.410 --> 00:22:11.510 мой самый любимый какой-то раздел в фильмах ужасов. 00:22:11.700 --> 00:22:16.230 Но вот хорроры как будто бы, да, они, как продолжаем мысль Андрея, 00:22:16.230 --> 00:22:21.099 что они сначала из визуального, и, как мне кажется, перешли во что-то внутреннее. 00:22:21.640 --> 00:22:21.900 Да. 00:22:22.359 --> 00:22:27.040 Ну да, сейчас у нас самый главный хоррор — это про отношения и кризис среднего возраста. 00:22:29.140 --> 00:22:32.440 И при том в этом году они такие ещё разные немного. 00:22:32.780 --> 00:22:38.180 Опять же, вот есть Хокум про писателя, который очень понятный и пугает какими-то 00:22:38.180 --> 00:22:40.849 ведьмами. Короче, более классический такой способ. 00:22:41.080 --> 00:22:45.540 А есть обсессия, бэкрумс и прочее про то, как будто это рефлексия того, 00:22:46.160 --> 00:22:50.140 где мы сейчас живём, про память, про отношения и ещё что-то. 00:22:50.140 --> 00:22:51.830 Психологические такие. 00:22:51.830 --> 00:22:54.640 Да, мне, кстати, нравятся, да, психологические штуки. 00:22:55.220 --> 00:23:00.190 Нет, наверное, хоррора, который бы меня напугал страшнее, чем когда я был ребёнком, 00:23:00.500 --> 00:23:05.030 приехал погостить у брата, он был на работе, и его жена поставила мне кассету, 00:23:05.510 --> 00:23:07.470 «Лепрекон-3», по-моему. 00:23:08.170 --> 00:23:08.230 Да. 00:23:09.750 --> 00:23:13.980 Вот «Лепрекон» меня так напугал, что я полгода потом спать не мог. Нормально. 00:23:14.180 --> 00:23:19.520 А это не тот, в котором из стены у ребёнка вылезает кто-то, а потом садится 00:23:19.520 --> 00:23:20.470 к нему на грудь и высасывает? 00:23:20.470 --> 00:23:21.590 Это «Кошачий глаз Кинга». 00:23:22.170 --> 00:23:25.580 Вот этот ужас был для меня самым крутым в детстве. 00:23:25.580 --> 00:23:27.180 Тут тоже в детстве напугал меня. 00:23:27.180 --> 00:23:27.400 Да. 00:23:27.400 --> 00:23:35.859 Кошачий глаз по Кингу. Мы пересматривали с тобой и с ребятами в 2020 году как 00:23:35.859 --> 00:23:39.530 раз этот фильм. Он уже не такой страшный, он очень милый, и там кошка приятная. 00:23:41.349 --> 00:23:46.920 Но в детстве я не могла спать. Я очень боялась, когда рука свисала с кровати 00:23:46.920 --> 00:23:48.859 или нога. Это был ужас, просто кошмар. 00:23:49.420 --> 00:23:49.609 Да. 00:23:49.950 --> 00:23:53.230 Окей. Я думаю, можно переходить к обсуждению сегодняшнего фильма. 00:23:54.390 --> 00:24:00.780 Я предложил «Забавные игры» Михаэля Ханнеки 1997 года. 00:24:01.099 --> 00:24:05.140 Этот фильм имеет интересную судьбу, потому что Ханнеки изначально хотел снять 00:24:05.140 --> 00:24:09.830 его в США, но у него не было денег достаточных для этого, поэтому он его снял 00:24:09.830 --> 00:24:11.910 у себя на родине, если не ошибаюсь, это Австрия. 00:24:12.790 --> 00:24:17.910 Собственно, это австрийский, считается, режиссер. Он в своем кинематографе посвятил, 00:24:19.820 --> 00:24:23.050 себя изучению насилия в разных самых формах. 00:24:24.190 --> 00:24:27.190 Причем фильмы у него, на самом деле, достаточно разные. Но тот, 00:24:27.190 --> 00:24:30.240 который мы сегодня с вами обсуждаем, «Забавные игры», отчасти, 00:24:30.240 --> 00:24:31.609 наверное, можно сказать, что он... 00:24:32.800 --> 00:24:37.680 Ну, у него есть другой фильм, который... Он не такой, но они как будто из одной волны. 00:24:37.970 --> 00:24:43.300 Это «Видео Бенни», предыдущий фильм, который, по-моему, был до «Забавных игр», если не ошибаюсь. 00:24:45.520 --> 00:24:50.810 Но у него есть, например, и такой фильм, как «Белая лента», который изучает 00:24:50.810 --> 00:24:56.950 насилие совсем с другого ракурса, откуда вообще фашизм появился. 00:24:57.230 --> 00:24:58.900 То есть какие у него были предтечи. 00:24:59.460 --> 00:25:04.349 И он там показывает жизнь деревушки, где насилие такое очень бытовое, 00:25:05.140 --> 00:25:08.040 которое люди причиняют по отношению друг к другу. То есть нельзя сказать, 00:25:08.040 --> 00:25:11.440 что там даже какое-то есть однозначное прямо зло и зло. 00:25:14.090 --> 00:25:18.490 И все очень хвалят его фильм «Аму». Это его самый новый фильм. 00:25:18.490 --> 00:25:24.380 Если не ошибаюсь, он вышел в 2020-м, что ли, в 2022-м году. Я его не смотрел еще. 00:25:26.220 --> 00:25:30.280 Но, в общем, забавные игры. Синопсис. 00:25:30.680 --> 00:25:34.620 Мы, если что, фильмы будем обсуждать подробно, со всякими спойлерами. 00:25:35.180 --> 00:25:40.070 Поэтому, если вдруг вы не смотрели, то, наверное, стоит, если вы хотите посмотреть, 00:25:40.940 --> 00:25:45.280 наверное, стоит сейчас поставить подкаст на паузу, пойти посмотреть, потом вернуться. 00:25:46.100 --> 00:25:49.340 В будущем так делать не придется, потому что мы будем озвучивать, какой фильм. 00:25:49.760 --> 00:25:55.780 Смотрим следующий. У вас будет пара недель, чтобы подготовиться и уже слушать 00:25:55.780 --> 00:25:59.890 подкаст, имея за плечами просмотр данного фильма. 00:26:01.440 --> 00:26:08.280 Какие ваши, наверное, общие впечатления? Я потом перейду. Вот в каких-то эмоциях? 00:26:08.550 --> 00:26:11.280 Типа было страшно, было неприятно? 00:26:12.460 --> 00:26:13.180 Что испытали? 00:26:14.240 --> 00:26:19.140 Ощущение очень было неуютно. Какая-то сырость. 00:26:19.600 --> 00:26:24.760 И ты сидишь, и ужас, конечно же, внутренний такой. 00:26:26.240 --> 00:26:30.420 Потому что было много вопросов в голове, и я даже не могла их озвучить, 00:26:30.420 --> 00:26:33.580 и я просто ощущала всё телом. 00:26:34.880 --> 00:26:37.940 Мне было непонятно одно, второе, третье, четвёртое, пятое. 00:26:38.680 --> 00:26:45.460 А конкретно я стала задавать вопросы такого характера. Почему, например, они... 00:26:45.910 --> 00:26:53.440 То есть мы привыкли к американскому кино, где нам очень явно показывают эмоции героев, персонажей. 00:26:53.960 --> 00:26:57.490 И они, например, за ребёнка начинают переживать. 00:26:57.490 --> 00:27:04.100 Мы это видим, нам показывают дрожащие глаза, губы, как они пытаются что-то сделать, 00:27:04.540 --> 00:27:09.660 в нашей австрийской версии забавных игр. Я этого не увидела. 00:27:10.160 --> 00:27:14.410 И уже сейчас, когда прошло время после просмотра, я начинаю понимать, 00:27:14.410 --> 00:27:18.400 что это, опять же, всё очень, наверное, приближено к реальности. 00:27:18.400 --> 00:27:22.020 Потому что я пыталась представить себя в этой ситуации. 00:27:22.420 --> 00:27:26.130 Мы говорим со спойлерами. Я представляла себя на месте родителей, 00:27:26.660 --> 00:27:28.540 которые сидят со злодеями. 00:27:29.020 --> 00:27:33.900 Они не знают, что они с ними сделают, но они уже им причинили боль и явно не 00:27:33.900 --> 00:27:36.000 остановятся. И они мучают их ребёнка. 00:27:36.980 --> 00:27:44.260 А потом они его вовсе убивают. И эти люди, они кричат, но не всегда. Они очень сдержаны. 00:27:45.100 --> 00:27:48.980 До этого тоже они с ребёнком особо не были какими-то ласковыми Я не видела, 00:27:48.980 --> 00:27:52.320 чтобы они прям переживали Не то чтобы я не верила и думала, ой, 00:27:52.320 --> 00:27:57.170 какие плохие родители Я просто, мне кажется, ощутила их ужас Вот что я потом поняла, 00:27:58.070 --> 00:28:04.190 Так что это было очень неуютно. А когда в самом начале мы слышали классическую музыку. 00:28:04.940 --> 00:28:06.250 Герои едут у нас. 00:28:06.250 --> 00:28:09.640 Значит, по дороге, на машине с лодкой. 00:28:09.640 --> 00:28:14.300 Совершенно идиллическая такая картинка, да? Всё светлое, всё красиво играет. 00:28:14.300 --> 00:28:14.930 Кто там играл? 00:28:14.930 --> 00:28:16.410 Моцарт или Бах или что-то такое? 00:28:16.410 --> 00:28:18.200 Нет, там посложнее что-то было. 00:28:18.200 --> 00:28:20.920 Они при том ещё в игру играют какую-то, кто угадывает. 00:28:20.920 --> 00:28:21.900 Они играют в игру, да. 00:28:21.900 --> 00:28:25.820 Это ведь забавная игра, да? Это здорово, забавно, мило. 00:28:26.220 --> 00:28:26.750 И так... 00:28:27.210 --> 00:28:32.360 И ребёнок участвует, потому что смотри, что папа не подглядывал, да, такая типа как бы... 00:28:32.800 --> 00:28:38.730 И какое же было удивление наше с Ваней, когда в какой-то момент начинает играть 00:28:38.730 --> 00:28:42.480 совершенно другая музыка с криками, воплями, тяжёлая. 00:28:43.280 --> 00:28:46.910 Появляются и красные буквы на экране, мы такие паузу ставим, 00:28:46.910 --> 00:28:51.100 я говорю, о, это Андрей, это вот... Да, это первый, да. 00:28:51.100 --> 00:28:52.200 Мы сразу тебя узнали. 00:28:54.400 --> 00:29:00.560 И вот эту спокойную идиллию, вот эта музыка, она разрывает эту идеальную картинку, 00:29:01.490 --> 00:29:07.080 и кричит нам о том, что, скорее всего, сейчас, сейчас с этим удовольствием и 00:29:07.080 --> 00:29:08.760 наслаждением, кажется, 00:29:10.430 --> 00:29:11.400 будет покончено. 00:29:13.220 --> 00:29:14.480 Непонятно как, но... 00:29:15.700 --> 00:29:19.000 Давайте я расскажу для тех, кто не видел и решил всё равно послушать подкаст. 00:29:20.030 --> 00:29:23.420 Значит, сюжет, синопсис очень простой. 00:29:24.240 --> 00:29:30.430 Семья, муж, жена, ребёнок едут в свой, судя по всему, загородный домик, 00:29:31.020 --> 00:29:35.470 где они проводят время. Ну, домик, наверное, мягко сказано. Там достаточно большое поместье. 00:29:35.510 --> 00:29:36.770 Это, мне кажется, важно. 00:29:37.150 --> 00:29:41.110 Да-да, конечно. Это большое поместье. Они явно при деньгах, они богатые. 00:29:41.430 --> 00:29:44.600 Это даже показательно... Ну, это домик, причём не просто домик. 00:29:44.890 --> 00:29:48.810 У них там есть своя лодка, на которую они выбираются на рыбалку. 00:29:49.310 --> 00:29:53.790 Они там играют в гольф. И там целый посёлок таких же, как они, богатых людей. 00:29:54.870 --> 00:29:58.850 Просто потому, что они богаты, можно понять даже, когда они только приезжают 00:29:58.850 --> 00:30:05.030 в дом, и отец ставит не одну клюшку для гольфа, а целый мешок этих клюшек. 00:30:05.410 --> 00:30:08.220 А гольф — это вообще как бы дорогое удовольствие, особенно в то время, 00:30:08.220 --> 00:30:13.450 вы представляете? Это 97-й год, и по сюжету это тоже где-то когда-то тогда же происходит. 00:30:13.450 --> 00:30:16.550 У них диски в машинах, Андрей, у них диски в машинах. 00:30:16.990 --> 00:30:21.060 97-й год, я живу в Казахстане, я диски только по телевизору видел. 00:30:21.460 --> 00:30:25.110 У меня даже видика ещё не было, а у них уже в машине диски работают. Ха-ха-ха. 00:30:27.560 --> 00:30:36.490 Да. И в какой-то момент они встречают своих соседей, предлагают им там поиграть 00:30:36.490 --> 00:30:37.970 в гольф, прийти в гости, ещё что-то. 00:30:38.810 --> 00:30:44.770 И рядом с ними какие-то два парня тусят. То ли обслуга, то ли какие-то мальчики на побегушках. 00:30:44.950 --> 00:30:48.590 У них ещё такая белая одежда, шортики, красивые ноги. 00:30:50.710 --> 00:30:54.630 Рушана обратила внимание на то, что там два человека каких-то стоят. 00:30:54.630 --> 00:30:58.190 Я не обратила. Она такая, помнишь, они вначале уже стояли там, помнишь? 00:30:58.790 --> 00:31:03.350 Я когда пересматривал, думаю, жуть-то какая, люди-то ведь правда потерянными общаются, да. 00:31:04.530 --> 00:31:11.350 Конечно. И этот фильм часто делает так, что один и тот же диалог ретроспективно 00:31:11.350 --> 00:31:14.090 приобретает совершенно иное значение. 00:31:14.450 --> 00:31:17.490 Потому что вначале ты воспринимаешь это именно так, а потом ты понимаешь, 00:31:17.490 --> 00:31:24.010 что те люди стоят и говорят, эти стоят злодеи, скажем так, с двумя клюшками рядом с ними. 00:31:24.490 --> 00:31:27.920 И они явно находятся под жестким просто психологическим давлением. 00:31:28.280 --> 00:31:33.180 Но, в общем, в какой-то момент один из этих парней, из тех, которые в белых 00:31:33.180 --> 00:31:40.260 одеждах, приходит и стучится на пороге дома этой семьи и просит дать несколько 00:31:40.260 --> 00:31:43.090 яиц, потому что соседка попросила к ней. 00:31:43.090 --> 00:31:49.950 Внезапно нагрянули гости, у нее нечем их кормить, Она хочет сделать омлет и просит он дать яйца. 00:31:50.710 --> 00:31:53.070 Жена начинает ему эти яйца выдавать. 00:31:53.950 --> 00:32:01.710 В процессе телефон обычный, ну, беспроводной, тоже важный, да, беспроводной телефон. 00:32:02.110 --> 00:32:05.680 Он падает в воду, и яйца разбиваются. 00:32:06.140 --> 00:32:10.690 Он просит дать новые. Тут приходит его напарник. И дальше всё закручивается. 00:32:10.690 --> 00:32:20.180 Они берут семью фактически в плен и начинают над ними всячески измываться психологически и физически. 00:32:21.090 --> 00:32:22.960 И всё это каким-то образом заканчивается. 00:32:25.060 --> 00:32:29.580 Да. Ваня, у тебя какие впечатления общие сложились? Первое. 00:32:31.000 --> 00:32:31.620 Было тяжело. 00:32:32.320 --> 00:32:36.090 Было тяжело, да. Это тяжёлый фильм для тех, кто слушает подкаст. 00:32:36.090 --> 00:32:40.760 Это тяжёлый фильм. Не все фильмы, которые мы будем обсуждать, будут такими, обещаю. 00:32:41.080 --> 00:32:47.360 Это фильм, когда в голове звучит какой-то такой колокольчик на тему того, что, 00:32:47.900 --> 00:32:51.770 господи, пусть ребёнок убежит, пусть ребёнок убежит, Пусть он куда-нибудь денется, 00:32:51.770 --> 00:32:56.230 потому что как родитель смотреть, это ещё невыносимее. 00:32:56.230 --> 00:33:00.700 Ты не знаешь, что с ребёнком будет, что и как там произойдёт. 00:33:01.980 --> 00:33:06.640 Ты хочешь верить в то, что всё закончится хорошо. И вот это вот напряжение. 00:33:06.640 --> 00:33:11.450 Потому что о фильме, если не читать ничего, а изначально мы подошли к нему именно 00:33:11.450 --> 00:33:15.560 так, что ничего неизвестно, на афише просто человек в наволочке. 00:33:16.340 --> 00:33:19.140 Мы даже не знали, что это будет ребёнок в наволочке. Ещё хуже, 00:33:19.140 --> 00:33:20.940 представь. Когда осознаёшь, что это. 00:33:22.800 --> 00:33:28.160 У американского ремейка, или английского, американского, там уже злодеи, 00:33:28.160 --> 00:33:32.540 прям на афише, прям уже показано, что это они, там уже все подано. 00:33:32.540 --> 00:33:35.200 А здесь вообще, и когда первый раз появляются, 00:33:37.400 --> 00:33:42.040 ребята, когда они просят помочь спустить лодку, и их сосед приходит с одним 00:33:42.040 --> 00:33:46.270 из этих парней, я вообще не соотношу, что, собственно, кто это. 00:33:46.270 --> 00:33:50.900 Я даже не знаю, кто еще злодеев в этом фильме будет, но я уже чувствую, что что-то не так будет. 00:33:51.320 --> 00:33:56.630 А когда я вижу белые перчатки на кухне уже вблизи, мне уже так это не нравится. 00:33:56.880 --> 00:33:57.980 И это так тянется. 00:33:59.170 --> 00:34:01.820 И я смотрю, и у меня дыхание, вот когда ты смотришь, 00:34:03.910 --> 00:34:07.990 Вот так вот какое-то ощущение, что блин, блин, блин. И ты себе в голове говоришь, 00:34:07.990 --> 00:34:12.060 это просто кино, это просто кино, выполняя тем самым задачу, 00:34:12.060 --> 00:34:13.570 которую режиссёр закладывает. 00:34:13.570 --> 00:34:14.830 Режиссёр себе ставит, да. 00:34:14.830 --> 00:34:18.980 Да, об этом мы позже, наверное, поговорим. Вот, да, тяжело, тяжело. 00:34:18.980 --> 00:34:26.080 И если по сюжету дальше разбираться, то, наверное, скажу ужасную вещь. 00:34:26.080 --> 00:34:27.800 Когда убили ребёнка, мне стало легче. 00:34:28.330 --> 00:34:30.330 Режиссёр справился со своей задачей. 00:34:32.280 --> 00:34:36.810 Ну, потому что невыносимо смотреть на то, как ребёнок страдает. 00:34:36.810 --> 00:34:41.110 Это как моя история с детства. Я нашла бабочку, она уже не могла летать, 00:34:41.110 --> 00:34:45.410 и чтобы не мучить её больше, мне пришлось её прибить камешком, 00:34:46.070 --> 00:34:48.910 чтобы она поскорее уже отдохнула. 00:34:49.370 --> 00:34:50.250 Отправился за тот сын. 00:34:52.590 --> 00:34:58.420 Потому что, как и персонажи самого фильма говорят, просто убейте нас уже, зачем вы нас мучаете? 00:34:58.930 --> 00:35:02.730 И здесь вот тоже ты просто уже ждёшь, когда, ну просто давайте как-то по-быстрому 00:35:02.730 --> 00:35:06.840 разберёмся с этим, потому что я себя представлял в этой ситуации, 00:35:06.840 --> 00:35:08.910 я бы просил, наверное, о том же самом. Вот и всё. 00:35:08.910 --> 00:35:14.610 Я просто надеялась, что они убегут, я надеялась, что хотя бы ребёнок убежит, 00:35:14.610 --> 00:35:19.540 и я не представляла, что будет, но мне очень хотелось, и я не теряла надежду до последнего. 00:35:19.540 --> 00:35:25.640 Ну когда они убили ребёнка, кстати, понятно стало почти сразу, 00:35:25.640 --> 00:35:26.949 что они именно его убили, 00:35:29.110 --> 00:35:33.719 Тогда стало ясно, что легче не будет Вот Ваня говорит, ему стало легче А я поняла, 00:35:33.719 --> 00:35:38.949 что легче не будет Потому что этот ужас продолжался Они издевались, 00:35:39.790 --> 00:35:45.310 злодеей над родителями А ребёнок уже лежит там рядом, 00:35:46.390 --> 00:35:47.050 Убитый. 00:35:47.610 --> 00:35:53.160 У меня здесь случилось, вот знаете, когда взрыв происходит, и вот этот звон в ушах после него. 00:35:53.820 --> 00:35:59.180 Вот у меня после этой сцены, когда их долго в оригинале показываю, долго эта сцена идёт. 00:35:59.180 --> 00:36:04.600 10 минут, по-моему, это очень сильный ход. Я как раз о нём сейчас хотел поговорить, 00:36:04.600 --> 00:36:11.250 потому что режиссёр очень активно работает с сабверсией ожиданий. 00:36:11.580 --> 00:36:15.280 То есть ты ожидаешь чего-то одного, и у тебя есть какие-то уже выработанные 00:36:15.280 --> 00:36:18.860 тропы того, как что-то происходит, даже если ты уже понимаешь, 00:36:18.860 --> 00:36:22.760 что сейчас кого-то убьют или ещё что-то, у тебя всё равно есть какие-то представления 00:36:22.760 --> 00:36:24.600 того, как это должно происходить в кинематографе. 00:36:25.530 --> 00:36:31.210 Здесь это абсолютно всё происходит не так. Например, в Японии, 00:36:31.210 --> 00:36:33.920 наверное, так будет правильно сказать, есть такая концепция как «ма». 00:36:34.190 --> 00:36:35.380 Вы слышали что-нибудь про это? 00:36:37.600 --> 00:36:41.719 Ну, они очень ценят пустоту во времени, в пространстве. 00:36:42.360 --> 00:36:46.560 Они формулируют это, что это такой промежуток, в котором рождается ясность. 00:36:47.260 --> 00:36:51.660 И такая пустота происходит как раз после первого убийства, когда убивают ребёнка, 00:36:51.660 --> 00:36:57.730 потому что вот эта 10-минутная сцена, где муж лежит, мы его даже не видим, 00:36:57.730 --> 00:36:59.440 мы видим только его ноги на полу. 00:37:00.940 --> 00:37:06.060 Жена сидит на коленях вообще практически без движения. Из неё капает эта слюна. 00:37:06.780 --> 00:37:09.480 И на фоне всё время играет телевизор. 00:37:10.219 --> 00:37:16.080 Собственно, одна из причин, который, как я понял, режиссёр хотел в этом фильме 00:37:16.080 --> 00:37:20.630 показать. И тема, почему он вообще такой фильм снял, это же реально жестокий фильм. 00:37:20.890 --> 00:37:23.260 Жестокий не в контексте того, что происходит в кадре. 00:37:23.600 --> 00:37:25.880 Потому что в кадре, кстати, насилия особо никогда и не бывает. 00:37:28.160 --> 00:37:32.290 Там только клюшкой по ноге ударили, и всё, больше ничего не показывают. Но... 00:37:33.550 --> 00:37:37.980 Его заинтересовало как раз, вот мы затрагивали с вами хорроры, 00:37:39.230 --> 00:37:42.530 в те 90-е годы пошла волна слэшер-фильмов. 00:37:43.390 --> 00:37:47.070 И как раз в том числе фильмов, где приходят какие-то гости и начинают какое-то 00:37:47.070 --> 00:37:48.620 насилие причинить и так далее. 00:37:49.290 --> 00:37:52.620 И режиссер никак не мог понять, почему все это смотрят. 00:37:53.870 --> 00:38:02.010 Ну, типа, что движет людьми смотреть на то, как на экране кого-то насилуют. 00:38:02.530 --> 00:38:04.980 Тем или иным способом, убивают, режут и так далее. 00:38:05.680 --> 00:38:11.969 И вот этот фильм он как раз снимал для того, чтобы включить размышления вообще 00:38:11.969 --> 00:38:18.219 зрителя, что в каком-то смысле ты являешься соучастником, потому что ты готов на это смотреть. 00:38:18.480 --> 00:38:21.670 То есть это делают, потому что ты готов на это смотреть. 00:38:22.350 --> 00:38:25.890 И в фильме есть несколько моментов, где он это делает прямо, 00:38:26.489 --> 00:38:31.260 можно сказать, напрямую, что называется пробитие четвертой стены. 00:38:31.260 --> 00:38:37.710 Да, это было очень неожиданно. И можно, Андрей, дополню, ты говоришь, 00:38:37.710 --> 00:38:42.900 что нас делают соучастниками абсолютно точно. Это ощущение, оно возникает практически 00:38:42.900 --> 00:38:45.330 сразу. Мало того, что нас, 00:38:47.469 --> 00:38:53.940 лишают катарсиса какого-то, там просто очевидно, что ничего хорошего уже точно не будет. 00:38:55.040 --> 00:39:02.650 Я верил, я тоже, конечно, но я поняла, что целью было не заставить нас плакать 00:39:02.650 --> 00:39:09.170 вместе с мамой и папой, переживать, а заставить нас анализировать этот происходящий ужас. 00:39:09.960 --> 00:39:16.150 И вот это было гениально, правда, это сработало, потому что я даже не знаю, 00:39:16.670 --> 00:39:19.810 у меня много всего было в голове, но я ничего не могла сказать. 00:39:19.810 --> 00:39:24.780 И вот это всё я могла назвать только лишь ужасом, который я смогла испытать. И, 00:39:26.780 --> 00:39:32.440 вот эта холодность, мне казались родители холодными, у меня был вопрос. 00:39:33.340 --> 00:39:38.800 Тут я уже немножечко стала думать о том, почему я так воспринимаю это. 00:39:38.800 --> 00:39:42.660 То ли потому, что это школа другая, не американская. 00:39:43.690 --> 00:39:47.860 То ли, думаю, может быть, актёры какие-то не очень хорошие. И потом я уже почитала, 00:39:47.860 --> 00:39:51.739 что это очень выдающиеся, очень, на самом деле, талантливые актёры. 00:39:52.030 --> 00:39:53.610 Они при том в жизни муж и жена. 00:39:54.010 --> 00:39:58.820 Да, они в жизни настоящая пара, это правда. И то, как они себя вели, 00:39:58.820 --> 00:40:02.219 я не понимала, почему так. То есть это был замысел режиссёра, 00:40:02.219 --> 00:40:06.440 или они плохо играют, или это такая особенность, или это культурная вообще особенность. 00:40:06.840 --> 00:40:11.980 Наверное, в этом тоже есть какой-то смысл, потому что если вообще уходить в 00:40:11.980 --> 00:40:20.290 историю и про Австрию говорить, и про то, как долго люди жили с каким-то чувством вины, да, и про то, 00:40:21.250 --> 00:40:26.030 как у них всё всегда чисто, как у них всё всегда по порядку, по полочкам разложено. 00:40:26.030 --> 00:40:29.050 Это же, наверное, правильно ведь я говорю? Это культурные какие-то особенности. 00:40:29.190 --> 00:40:31.360 Но мне кажется, что они по-европейски сдержаны. 00:40:31.580 --> 00:40:33.469 Вот, да, вот эта сдержанность. 00:40:33.949 --> 00:40:37.280 И эта сдержанность им в том числе как будто бы мешает. 00:40:37.699 --> 00:40:39.980 Да, и я хочу сказать, я как раз 00:40:39.980 --> 00:40:44.550 веду к тому, что начинается у нас фильм с вежливости, все очень вежливые. 00:40:45.000 --> 00:40:51.449 Наши злодеи в Белоснежном, они очень, они такие улыбчивые, у них такой мягкий 00:40:51.449 --> 00:40:55.300 тон, они такие все спрашивают, можно ли войти, пожалуйста. 00:40:55.350 --> 00:40:56.130 Они не грубят. 00:40:56.610 --> 00:40:57.810 Они не грубят совершенно. 00:40:57.810 --> 00:41:01.050 Они на протяжении всего фильма не грубят. Они совершают кошмарные вещи, 00:41:01.050 --> 00:41:03.989 но при этом никогда не грубят. Они очень обходительные, очень учтивые. 00:41:04.469 --> 00:41:08.520 Они спрашивают, как они себя чувствуют. Не нужно ли помочь перевязать ногу? 00:41:08.520 --> 00:41:13.560 Конечно, потому что один из них там врач. Он вообще-то учится и будет специалистом крутым. 00:41:13.949 --> 00:41:18.469 Что не факт, кстати. Там много вранья было у них. 00:41:18.469 --> 00:41:23.190 И наши положительные герои, они же тоже очень вежливые. Они почему вообще... 00:41:23.570 --> 00:41:29.130 Как произошло так, что злодеи попали внутрь, потому что они очень вежливые и сдержанные. 00:41:29.550 --> 00:41:32.150 Они их впустили раз, они их впустили два. 00:41:33.610 --> 00:41:39.020 Конечно, в итоге терпение закончилось, а я думаю, те ребята специально их доводили, 00:41:39.150 --> 00:41:42.940 но они их впустили, и все их впускают каждый раз, несмотря на то, 00:41:42.940 --> 00:41:47.830 что они пришли под утро уже в конце фильма к другой семье рано, они разбудили хозяйку. 00:41:48.310 --> 00:41:51.310 Она всё равно его впустила, потому что она вспомнила, да, действительно, 00:41:51.310 --> 00:41:54.610 я же тебя тут видела недавно с моими друзьями, Входи, пожалуйста. 00:41:55.330 --> 00:41:57.650 И вот эта вежливость в итоге... 00:41:59.410 --> 00:42:00.290 Выходит им боком. 00:42:00.770 --> 00:42:02.230 Выходит всем боком, да. 00:42:02.230 --> 00:42:06.520 Героиня в самом начале спрашивает в обоих версиях фильма, что «А как вы сюда 00:42:06.520 --> 00:42:08.449 прошли?» А зачем вам яйца? 00:42:09.160 --> 00:42:12.739 Да, какие-то радары, всё равно есть вежливость, но есть какие-то определённые 00:42:12.739 --> 00:42:18.270 радары, которые, ну, типа, как это, «А как вы сюда прошли?» Он говорит, «Через воду». 00:42:18.520 --> 00:42:21.690 Она говорит, «Ну, вы не намокли?» Он такой, «Ну, я же не вплавь». 00:42:22.010 --> 00:42:27.920 То есть как будто бы ей же было интересно, что не просто бездумно, 00:42:27.920 --> 00:42:33.660 вежливо отдать яйца, то есть вы сюда как-то прошли, вот, то есть какая-то своя 00:42:33.660 --> 00:42:35.730 граница всё равно есть в этом плане у них. 00:42:36.750 --> 00:42:41.280 Ты правильно заметил, да, она, несмотря на сдержанность, они очень насторожи, 00:42:41.280 --> 00:42:45.030 они внимательны вроде как. Она же в самом начале даже стала задавать вопросы 00:42:45.030 --> 00:42:47.320 мужу. А ты видел, кто это там с ними, наверное? 00:42:47.840 --> 00:42:50.960 И муж предполагает, да, наверное, это вот родственник приехал. 00:42:51.190 --> 00:42:52.780 Он как раз такого же возраста. 00:42:53.620 --> 00:42:58.630 А она уже задаёт вопросы. Почему? А когда ты договорился с ней, 00:42:58.630 --> 00:43:02.199 что они придут? Почему они уже играют? Помните, да, в самом начале была беседа? 00:43:02.600 --> 00:43:09.320 Она не понимала, что какие-то странные происходят вещи. И соседка её не разговаривала совсем. 00:43:09.760 --> 00:43:12.699 То есть она очень, да, внимательная была, именно женщина. 00:43:13.260 --> 00:43:16.920 Главная героиня Анна. Почему мы без имен-то их? Анна. 00:43:17.739 --> 00:43:18.600 Не помню. 00:43:19.219 --> 00:43:22.260 Но там Джорджи, Джордж и Анна. 00:43:22.699 --> 00:43:26.920 Ну, Георг, Анна, это были в австрийской версии ребята, да. 00:43:26.940 --> 00:43:27.180 Да-да. 00:43:27.760 --> 00:43:33.530 И она уже как будто бы что-то подозревает, но муж успокаивает. 00:43:33.530 --> 00:43:38.480 Вроде как всё хорошо. И даже когда она уже рассердилась на этих злодеев, он тоже вроде как... 00:43:38.480 --> 00:43:43.190 Причём беситься начинаешь практически моментально. Он вроде очень учтивый и 00:43:43.190 --> 00:43:45.719 просит яйца случайно, ну вот неловкий, ну разбил, да. 00:43:46.000 --> 00:43:48.780 Но вот бесит в нём абсолютно всё в его поведении. 00:43:48.920 --> 00:43:52.100 И даже здесь героиня не терпит. То есть она всё равно говорит, 00:43:53.020 --> 00:43:57.480 она показывает, что ей неприятно. То есть это не какая-то вот прям стеклянная 00:43:57.480 --> 00:43:58.930 вежливость, которая неприбивная. 00:43:59.170 --> 00:44:02.920 Она всё равно такая, типа, блин, но что мы будем делать? А он такой, 00:44:02.920 --> 00:44:05.650 типа, ну, у меня как бы яйца, вот надо всё равно яйца взять. 00:44:06.060 --> 00:44:07.400 Но у вас же там 12. 00:44:07.400 --> 00:44:08.500 Да, у вас же 12. 00:44:08.500 --> 00:44:10.780 Четыре отойдите, четыре останете. 00:44:11.560 --> 00:44:15.199 И она всё равно отыгрывает какую-то штуку на тему того, что не отыгрывает, 00:44:15.199 --> 00:44:17.489 а отбивает себя. То есть она всё равно себя пытается защитить. 00:44:17.699 --> 00:44:21.239 Она потом, когда он выходит, она садится и такая со смешком, 00:44:21.239 --> 00:44:25.020 типа, ну, дети, ну, что с них взять? Он немножко не жарит парень про то, 00:44:25.020 --> 00:44:26.460 как надо общаться со взрослыми. 00:44:27.600 --> 00:44:30.739 И она посмеялась там над этим и пошла курить, например. Вот и всё. 00:44:31.890 --> 00:44:35.560 Но рассердилась она прям по-настоящему, когда он утопил телефон. 00:44:35.560 --> 00:44:40.310 Вот тогда она уже была недовольна. Вроде как яйца, ерунда, а вот когда телефон... 00:44:40.660 --> 00:44:44.719 Да, она сказала, пока вы не разнесли мне кухню, давайте разберёмся. 00:44:46.130 --> 00:44:50.580 Причём они же действуют очень методично. То есть сначала сбросили телефон, 00:44:50.580 --> 00:44:51.640 чтобы связаться не могли. 00:44:52.000 --> 00:44:55.940 Потом убили собаку, чтобы, не дай бог, она там им не потрепала. 00:44:56.600 --> 00:45:01.320 И потом выключили мужа, причём так, чтобы он оставался в полном сознании. 00:45:01.320 --> 00:45:04.570 То есть они просто его обездвижили, ударили по ноге и сломали, 00:45:04.570 --> 00:45:09.380 судя по всему. Открытый перелом, наверное, судя по крови, которая там была. И вот так вот они... 00:45:10.360 --> 00:45:14.040 То есть ты на них смотришь, они все-таки обходительные и все такое, 00:45:14.040 --> 00:45:17.590 но при этом они же максимально холодные, они же жесткие-жесткие. 00:45:18.940 --> 00:45:20.830 Я хотел вернуться к яйцам. 00:45:22.280 --> 00:45:27.570 Есть в английском поговорка, что нельзя сделать омлет, не разбив пару яиц. 00:45:29.550 --> 00:45:31.120 И это вот как раз, мне кажется... 00:45:33.010 --> 00:45:38.180 Они не просто так выбраны именно яйца. Мне кажется, что режиссер для донесения 00:45:38.180 --> 00:45:43.690 своего месседжа, ну, как бы нельзя не снять жестокий фильм, если ты хочешь поговорить 00:45:43.690 --> 00:45:46.160 о насилии, которое распространяет телевизор. 00:45:46.160 --> 00:45:53.770 Потому что кто оказывается первый забрызган кровью после убийства ребенка? Телевизор. 00:45:55.790 --> 00:46:00.290 И гонки эти, кольца, если не ошибаюсь, я могу ошибаться, я в этом не очень хорошо 00:46:00.290 --> 00:46:04.050 разбираюсь, но, если не ошибаюсь, там кольцевые гонки на скапах. 00:46:05.090 --> 00:46:06.989 Это машины, которые ездят по одному и тому же кругу. 00:46:08.510 --> 00:46:10.920 Опять же, мне кажется, это какая-то метафора. Причём я знаю, 00:46:10.920 --> 00:46:14.469 что в американской версии, по-моему, там другой киноряд уже идёт. 00:46:14.810 --> 00:46:19.000 Но там гонки тоже сначала. Там показывают новости, ещё что-то. 00:46:19.550 --> 00:46:23.690 Мне кажется, что это про вот этот бесконечный цикл насилия, что оно было и до 00:46:23.690 --> 00:46:26.130 этого фильма, а оно будет и после этого фильма. 00:46:26.390 --> 00:46:29.940 И это перекликается с тем, что мы видим этих парней в самом начале фильма, 00:46:29.940 --> 00:46:32.890 они уже муштровали другую семью. 00:46:33.180 --> 00:46:35.790 И фильм заканчивается тем, что они приезжают к следующей семье. 00:46:36.430 --> 00:46:39.320 И каждый раз, когда они спрашивают, зачем вы это всё делаете, 00:46:39.520 --> 00:46:41.640 там есть несколько веток. 00:46:42.300 --> 00:46:46.500 И, например, мы привыкли, опять же, по американскому кинематографу, 00:46:46.500 --> 00:46:49.810 вот вы говорили про считываемость персонажей, их эмоций и так далее, 00:46:50.270 --> 00:46:56.980 но еще в американском кино оно нас приучило, что есть всегда объяснение происходящим событиям. 00:46:56.980 --> 00:46:57.630 Да, да, да. 00:46:58.280 --> 00:47:02.900 То есть, например, ну вот эти парни, они вот такие жестокие маньяки-убийцы, 00:47:02.900 --> 00:47:07.030 потому что, наверное, у них было там плохое детство. Или потому что наркоманы. 00:47:07.790 --> 00:47:11.989 Или потому что наркоманы. Или потому что ещё что-то. И они это всё обыгрывают. 00:47:11.989 --> 00:47:15.040 Они начинают рассказывать свои истории, они рассказывают одну историю потом. 00:47:15.040 --> 00:47:17.020 Ну, если хотите, расскажу другую историю. 00:47:17.250 --> 00:47:22.040 Потому что на самом деле у насилия, ну, это не настолько важно, 00:47:22.040 --> 00:47:24.410 когда совершается это самое насилие. 00:47:24.699 --> 00:47:29.930 То есть, да, конечно, психологи это всё исследуют, и находят какие-то там первопричины, 00:47:30.550 --> 00:47:34.420 и это всё для общества очень важно, но вот в моменте это не имеет никакого абсолютно значения. 00:47:34.610 --> 00:47:39.670 Но мы как зрители, когда получаем ответ на то, почему они такие, 00:47:39.670 --> 00:47:44.890 мы как будто успокаиваемся и такие, а, ну понятно, окей, тогда творите свою дичь, вот и всё. 00:47:44.910 --> 00:47:48.900 Да, и происходит этот катарсис. Нам дали понять, вроде как мы, 00:47:49.070 --> 00:47:54.699 всё сходится, всё понятно, все мы люди, грубо говоря, а здесь такого нет. 00:47:54.699 --> 00:47:59.410 И вообще они потом вот в этот момент, Андрей, когда они перечисляли версии того, 00:47:59.410 --> 00:48:03.070 кто они такие. Вы, кстати, ещё помните, они называли друг друга разными именами. 00:48:03.410 --> 00:48:06.190 Том и Джерри. Бивис и Батхит. Да-да-да. 00:48:06.430 --> 00:48:06.969 Бивис и Батхит, да. 00:48:07.760 --> 00:48:09.540 Это всё американские персонажи. 00:48:09.910 --> 00:48:15.030 Да, и в этот момент, когда они стали перебирать, кто они и почему они это делают, 00:48:15.489 --> 00:48:23.489 я поняла, что это вообще не люди, ведь это просто образ вот этого зла, насилия. 00:48:23.489 --> 00:48:26.050 Это просто образ, не знаю. 00:48:26.810 --> 00:48:31.120 Короче, я в этот момент, когда они об этом рассуждали, ещё думал о том, 00:48:31.120 --> 00:48:35.790 что это очень простая мысль, особенно для 97-го года. 00:48:36.469 --> 00:48:39.780 Наверное, она тогда уже, может, даже новаторская была, что то, 00:48:39.780 --> 00:48:43.489 о чём был, собственно, фильм «Орудие» тоже, в какой-то степени, что зло примитивно. 00:48:44.199 --> 00:48:51.480 И здесь в этом фильме, в забавных играх зло как будто бы может быть в белых. 00:48:51.480 --> 00:48:55.590 На них нет ни одного пятна крови за всё время, которое они там творили штуку. 00:48:55.880 --> 00:48:58.940 В конце нам даже показывают их ботинки, ну, кроссовки или кеды, 00:48:58.940 --> 00:49:01.300 что бы там ни было. На них нет ни одного пятна. 00:49:01.660 --> 00:49:04.030 Вообще ничего. Они там из дробовика, блин, стреляли. 00:49:04.850 --> 00:49:07.690 На него даже брызг не попал И они в белых перчатках, 00:49:10.230 --> 00:49:15.630 Что зло И вообще насилие само по себе Оно может быть вот таким Не может быть, 00:49:15.630 --> 00:49:21.550 оно чаще всего Непрямолинейно И оно вот такое, оно в белой одежде Оно вежливое, 00:49:21.790 --> 00:49:23.510 и оно носит белые перчатки. 00:49:24.550 --> 00:49:30.270 Я искренне верю, искренне считаю, что вот эти два персонажа — это на самом деле мы. 00:49:31.340 --> 00:49:36.550 Мы смотрим все в беленьком, никому насилие зла не причинили. 00:49:40.100 --> 00:49:42.670 Вот одна вещь, которую они говорят, и мне кажется, это правда, 00:49:42.670 --> 00:49:44.330 да мы просто хотим поразвлечься. 00:49:45.920 --> 00:49:50.530 И вот мы как зрители пришли на это посмотреть, потому что мы просто хотим поразвлечься. 00:49:50.690 --> 00:49:53.820 Хотя, как у зрителей, у нас в любой момент есть вообще возможность оставить 00:49:53.820 --> 00:49:54.949 всех живых. включить фильм. 00:49:55.390 --> 00:49:55.719 Да. 00:49:57.400 --> 00:49:58.440 Но мы продолжаем смотреть. 00:49:58.860 --> 00:50:04.469 Нам даже показывают пульт, в котором можно нажать паузу и вообще остановиться. Да, это правда. 00:50:04.790 --> 00:50:08.550 Это был очень странный момент. Я такого ещё, мне кажется, нигде не видел. 00:50:09.600 --> 00:50:14.460 Может быть, такой слом был в «Гремлинах», позволю себе вспомнить этот фильм, 00:50:14.460 --> 00:50:18.600 по-моему, во второй части, когда бах и плёнку зажёвывает в процессе фильма. 00:50:19.199 --> 00:50:21.900 Я совершенно забыла об этом. Помните, да, такое было? 00:50:21.900 --> 00:50:23.080 Нет, я не помню. 00:50:23.440 --> 00:50:27.760 И ты сидишь и такой, что? Но это было что-то давно странное, 00:50:27.760 --> 00:50:31.110 непонятное. И вот здесь, да. И сам режиссёр, он... 00:50:32.420 --> 00:50:34.370 Тут вот что интересно, тут играет Тим Рот. 00:50:35.400 --> 00:50:38.320 Это в американской версии 2000 года. Мы посмотрели и австрийскую. 00:50:38.320 --> 00:50:39.570 И следом американскую. 00:50:39.570 --> 00:50:44.260 Да, да, я их уже немножко как единый целый организм воспринимаю. 00:50:44.260 --> 00:50:47.370 И Тим Рот — это тот, кто играл в «Бешеных псах» Тарантино. 00:50:47.680 --> 00:50:53.080 А «Бешеные псы» Тарантино немножко повлияли на режиссёра Михаэля Ханники. 00:50:54.080 --> 00:51:00.530 Тем, что это ультранасилие, которое он критикует. И там Тим Рот играет тоже не последнюю роль. 00:51:00.690 --> 00:51:02.990 И вот спустя, получается, чуть ли не 15 лет... 00:51:03.880 --> 00:51:10.650 В ремейке приглашен Тим Рот, который, собственно, играет вот такого уже другого человека. 00:51:10.650 --> 00:51:16.640 Я читал, что Тим Рот, короче, сказал, что этот фильм, его съемки его слабали просто. 00:51:17.130 --> 00:51:23.600 Он все это спроецировал на своего ребенка, который того времени был, 00:51:23.850 --> 00:51:27.830 и сказал, что играть в этом фильме для него было настолько невыносимо, 00:51:27.830 --> 00:51:29.350 он его даже не пересматривал ни разу. 00:51:30.350 --> 00:51:31.640 Я могу понять. 00:51:31.640 --> 00:51:36.230 Его эта работа травмировала. Но опять же, мне кажется, очень интересным, 00:51:36.730 --> 00:51:41.540 что ремейк, ну, он не прям дословный, но он практически дословный. 00:51:43.060 --> 00:51:48.050 И это ведь фактически тот же самый фильм. Переснято еще раз. 00:51:48.370 --> 00:51:54.690 Это ремейк, который ничего не меняет особо. Фундаментально. 00:51:55.330 --> 00:52:00.230 И он как будто таким образом еще лучше работает на месседж этого фильма. 00:52:00.770 --> 00:52:02.810 Люди еще раз пошли смотреть этот фильм. 00:52:04.330 --> 00:52:06.860 Ещё раз хотели посмотреть, да, эти самые забавные игры. 00:52:06.870 --> 00:52:10.200 И мы с интересом на следующий день его тоже включили. То есть в один вечер мы 00:52:10.200 --> 00:52:13.100 смотрим оригинал, и на следующий день мне становится интересно. 00:52:13.420 --> 00:52:17.900 Это как вспомнить мыс страха того, как со временем меняется, 00:52:18.190 --> 00:52:23.170 то есть 60-е мыс страха, 90-е мыс страха, и вот сейчас выходит сериал мыс страха. 00:52:23.530 --> 00:52:25.020 Но мыс страха хотя бы менялся. 00:52:25.220 --> 00:52:30.650 Да-да-да. Вот, и поэтому было интересно бежать к ремейку, чтобы понять, 00:52:30.650 --> 00:52:36.790 как изменилось всё вот это под технологиями всё-таки 10 лет. Это смартфоны. 00:52:36.790 --> 00:52:39.250 Путин появился на экране телевизора. 00:52:40.790 --> 00:52:46.700 Это смартфоны, возможно, это ещё что-то. Но, короче, я после просмотра ремейка 00:52:46.700 --> 00:52:49.330 познакомился с таким словом, как авторемейк. 00:52:49.330 --> 00:52:54.190 Я никогда не слышал слова авторемейк. И оказывается, я прочитал целую статью, 00:52:54.190 --> 00:52:59.190 что в кинематографе с 1918 года уже существуют авторемейки. 00:52:59.840 --> 00:53:05.830 Многие фильмы переснимаются, но в прошлом это было обращено к бюджетам, 00:53:05.830 --> 00:53:09.780 то есть очень быстро развивалось кино, кинематограф, цвет появлялся и прочее. 00:53:09.780 --> 00:53:14.050 Многие фильмы просто хотели переснять, чтобы было подороже и чтобы изначальный замысел. 00:53:14.410 --> 00:53:18.330 И как ни странно, многие проигрывали в этом всём оригиналу, потому что оригинал 00:53:18.330 --> 00:53:20.340 — это импульс, ещё какие-то моменты. 00:53:20.580 --> 00:53:23.010 И повтор уже как будто... 00:53:23.570 --> 00:53:27.710 Я немножко отойду, позволю себе отойти немножко в сторону. Здесь я воспринимаю 00:53:27.710 --> 00:53:30.920 себя... Почему-то я вспомнил песни группы «Сплин». 00:53:31.080 --> 00:53:33.220 Не сами песни, а то, как они их делали. 00:53:33.460 --> 00:53:38.570 У них был первый альбом, в котором песни звучали неаккуратно, немножко грязно. 00:53:39.530 --> 00:53:43.510 А потом они все их начисто переписали. И они уже звучали как будто бы не так. 00:53:43.510 --> 00:53:44.240 И стало хуже. 00:53:44.240 --> 00:53:50.080 Да, да. И это очень часто так работает. Оказывается, Хичкок делал авторемейки своих фильмов. 00:53:50.440 --> 00:53:53.370 Потому что у Хичкока, оказывается, есть голливудский период, 00:53:53.370 --> 00:53:56.240 есть какой-то другой, я, честно сказать, не сильно знаком с Хичкоком. 00:53:56.500 --> 00:54:00.690 Короче, это было, это было всегда на протяжении существования кинематографа, 00:54:00.690 --> 00:54:03.520 и вот Михаил Ханики снимает свой авторемейк. 00:54:04.370 --> 00:54:08.520 Мне становится интересно, мы с Рушаной смотрим этот фильм на следующий день 00:54:08.520 --> 00:54:12.570 после оригинала, и нам, конечно, мы уже смотрим его более расслабленно, 00:54:12.570 --> 00:54:15.040 потому что, пережив оригинал, уже кажется, что... 00:54:15.240 --> 00:54:19.280 Ну, мы теперь знаем, что будет, и правда, как-то уже полегче. 00:54:19.280 --> 00:54:23.350 Где-то посмеяться можно, потому что режиссер выполнил свою задачу в оригинале, 00:54:23.350 --> 00:54:26.450 мы уже можем посмеяться над насилием. Вот. 00:54:27.790 --> 00:54:28.910 И кажется... 00:54:28.910 --> 00:54:30.970 Игра-то забавная, да? Чем будет смеяться? 00:54:32.210 --> 00:54:36.710 И кажется, как будто бы вообще существование авторемейка — это вот, 00:54:36.710 --> 00:54:38.400 как вы говорите, про кольцевые гонки. 00:54:39.600 --> 00:54:43.090 Это вот, пожалуйста, авторемейк теперь в американском варианте. 00:54:43.380 --> 00:54:47.340 Пожалуйста, вот он, насилие закольцованное. Можете снова посмотреть с другими 00:54:47.340 --> 00:54:49.350 актерами испытать тоже те же самые эмоции. 00:54:51.070 --> 00:54:54.800 Нам показалось, что всё идёт гораздо быстрее. Я сравнил это с тем, 00:54:54.800 --> 00:54:59.290 что, возможно, когда мы куда-то опаздываем, торопимся, время идёт по-другому. 00:55:00.010 --> 00:55:04.250 Либо оно слишком спешит, либо оно слишком растягивается, когда я пытаюсь записать... 00:55:05.350 --> 00:55:10.610 Когда мне говорят, что ребёнка нужно записать к стоматологу и нужно звонить с 8 утра, но не раньше. 00:55:11.010 --> 00:55:15.520 Я смотрю на часы, где стрелочка ползёт к 8, чтобы минута прошла, 00:55:15.520 --> 00:55:16.790 и она идёт очень медленно. 00:55:17.750 --> 00:55:21.580 Так мы смотрели оригинал, так он казался бесконечным. нам в каком-то смысле. 00:55:22.190 --> 00:55:26.890 А потом мы смотрим авторемейк, и ой, всё очень быстро, очень, 00:55:26.890 --> 00:55:28.710 как-то бац, и эта сцена уже прошла. 00:55:29.010 --> 00:55:34.930 Как так? Нам казалось, что эта сцена на кухне шла час. На самом деле она шла там минут 15-10. 00:55:35.730 --> 00:55:39.830 И мне не давало покоя. Я говорю, Жаня, ты заметила, что всё как-то очень быстро происходит? 00:55:39.830 --> 00:55:40.750 Я согласилась. 00:55:41.150 --> 00:55:47.540 Мы согласились, да. И я скачал обе версии фильма, затолкал их в Final Cut на 00:55:47.540 --> 00:55:50.990 одну тайм-линию, сделал мультикам режим, чтобы просто посмотреть, 00:55:52.030 --> 00:55:54.280 чтобы просто посмотреть, мне показалось. 00:55:54.930 --> 00:55:59.910 Короче, дело в том, что авторемейк на две минуты дольше, чем оригинал. 00:56:00.460 --> 00:56:04.370 Мне было непонятно, как так. Оказывается, эти две минуты — это первые заставки. 00:56:04.950 --> 00:56:08.060 Там дольше идут логотипы, там дольше идут вот эти все моменты. 00:56:08.420 --> 00:56:13.650 А сами сцены, как ни странно, на несколько секунд короче. Все сцены фильма на 00:56:13.650 --> 00:56:14.860 несколько секунд короче. 00:56:15.330 --> 00:56:17.090 Ну, для американской же аудитории переснята. 00:56:18.530 --> 00:56:20.790 И это ещё задолго до ТикТока, да? 00:56:22.440 --> 00:56:25.430 Просто, мне кажется, американская версия, она вызывает какой-то, 00:56:25.970 --> 00:56:28.430 как это сказать, контролируемый адреналин, что ли. 00:56:28.850 --> 00:56:34.470 Потому что там, как я уже говорила, игра всё-таки актёров другая. Они прям адаптировали. 00:56:35.520 --> 00:56:41.510 Там нет вот этого дискомфорта ужасного, холодного, неуютного, который был невыносим. 00:56:41.810 --> 00:56:43.510 Опять же, потому что мы пересматривали. 00:56:45.210 --> 00:56:49.740 Там не было вот этого неуютного, как брезгливого какого-то ощущения. 00:56:50.330 --> 00:56:52.520 Такого, как в оригинале. 00:56:52.960 --> 00:56:55.850 Мне кажется очень интересным, что вот вы правильно говорите, 00:56:55.850 --> 00:57:00.170 да, как бы фильм очень холодный, но при этом оригинальная, по крайней мере, 00:57:00.170 --> 00:57:05.580 версия в плане визуала, она вся в тёплых тонах сделана. Там солнце заливает. 00:57:06.660 --> 00:57:11.700 И есть ощущение, ты как будто два разных фильма смотришь из-за этого. 00:57:12.010 --> 00:57:18.020 Особенно, когда вначале играет классическая музыка, и персонажи из этой семьи, 00:57:18.020 --> 00:57:20.080 они как будто находятся в другом фильме. 00:57:20.620 --> 00:57:24.010 И мне кажется, это тоже не просто так было сделано. Вот Рушана говорила, 00:57:24.010 --> 00:57:29.070 что тебе казалось странным поведение семьи. 00:57:30.360 --> 00:57:35.530 Мне кажется, что это таким образом пытаются обыграть шок. Они вообще не до конца 00:57:35.530 --> 00:57:37.330 ещё понимают, что происходит. 00:57:37.880 --> 00:57:40.700 Они не могут поверить, что это происходит. А когда это происходит, 00:57:40.700 --> 00:57:43.840 они не могут это принять. Ну, представляете, вы ребёнка только что потеряли. 00:57:44.290 --> 00:57:47.380 Причём вот так вот, в таком насилии. 00:57:47.400 --> 00:57:50.960 На этой сцене, где вот это убийство ребёнка случилось, я когда говорил, 00:57:50.960 --> 00:57:54.600 что это облегчение, вот это облегчение, это у меня тот шок, когда, 00:57:56.720 --> 00:58:00.740 я сравнил это со взрывом, когда мы контузию получаем. Вот у меня случилась эта 00:58:00.740 --> 00:58:03.940 эмоциональная контузия, когда уже всё, уже хуже быть не может. 00:58:05.620 --> 00:58:09.730 И вы говорите, там телевизор шёл. Вот я в первый, когда я первый раз смотрел, 00:58:09.730 --> 00:58:11.820 я даже не слышал, что телевизор говорит, потому что... 00:58:11.840 --> 00:58:15.700 Она в какой-то момент телевизор, она первым, что делает, она выключает телевизор. 00:58:16.280 --> 00:58:22.900 У неё связаны руки за спиной И ноги тоже И она на коленках как-то подползает 00:58:22.900 --> 00:58:24.940 И плечом, локтём его пытается выключить И. 00:58:24.940 --> 00:58:29.000 Выключает в результате И у меня в ушах всё это время что-то гудит Я не понимаю, 00:58:29.400 --> 00:58:33.580 я не слышу этот шум телевизора Потому что, мне кажется, этот шум телевизора, 00:58:34.060 --> 00:58:39.580 Это наше гудение в ушах от шока того, что произошло Мы не верим какое-то время, что так может быть. 00:58:40.070 --> 00:58:44.840 А вы помните момент, когда включили телевизор И почему его включили, вы помните? 00:58:46.140 --> 00:58:49.980 Чтобы не было слышно, что они будут делать? 00:58:49.980 --> 00:58:54.850 Заглушить крики. Я просто ещё об этом, знаете, что подумала? 00:58:55.650 --> 00:59:01.040 Мы прочитали с Ваней на кинопоиске, что сначала это планировалось как эссе, 00:59:01.660 --> 00:59:04.580 Напомни, пожалуйста, о насилии в СМИ. 00:59:04.740 --> 00:59:05.550 В СМИ, да. 00:59:05.680 --> 00:59:10.260 А, как правило, там же шум создают, чтобы отвлечь внимание. 00:59:11.180 --> 00:59:14.320 Понимаете, да, к чему я веду? И тут как будто бы тоже включили. 00:59:14.660 --> 00:59:18.980 А мы ведь тоже так, помните, раньше, когда телевизор ещё был у нас в ходу, 00:59:19.360 --> 00:59:21.230 как телевидение именно, мы же тоже так делали. 00:59:21.230 --> 00:59:24.450 Типа ты приходишь, сразу включаешь телевизор, просто чтобы на фоне что-то играло, 00:59:24.450 --> 00:59:31.230 чтобы постоянно что-то звучало, и тебе не было одиноко. Или страшно. 00:59:31.860 --> 00:59:37.270 Да, чтобы, короче, вот эту давящую тишину, чтобы что-то заглушало. 00:59:37.540 --> 00:59:38.140 Да-да-да. 00:59:39.180 --> 00:59:42.600 Про холодность. Ну вот отдельно хочется поговорить вообще про... 00:59:43.070 --> 00:59:45.960 Короче, этот фильм залит солнечным светом, оригинал. 00:59:46.720 --> 00:59:50.580 Мне кажется, что по цвету, в принципе, я не сильно понимаю цветокоррекции, 00:59:50.580 --> 00:59:55.960 но прочитал интересный момент, что сам режиссёр, он перфекционист какой-то цветовой ужасный. 00:59:56.640 --> 01:00:01.900 Что, оказывается, в Европе есть два деления. что есть какая-то более французская 01:00:01.900 --> 01:00:06.600 часть, которая по-другому красит фильмы, а есть более вот эта вот восточная 01:00:06.600 --> 01:00:09.710 часть, которая тоже по-другому, более холодные цвета, что ли. 01:00:09.710 --> 01:00:11.240 Используют или, наоборот, более тёплые. 01:00:12.140 --> 01:00:14.600 Мне здесь сравнить сложно, потому что цветокоррекции не сильно дружу, 01:00:15.120 --> 01:00:19.820 но вот этот режиссёр, во-первых, он не раз, оказывается, ссорился с оператором 01:00:19.820 --> 01:00:23.130 какого-то из фильмов своих первых, по-моему, или, может быть, 01:00:23.130 --> 01:00:25.160 поздних, но не суть, из-за того, что тот, 01:00:26.040 --> 01:00:27.470 делал свет не так, как нужно. 01:00:27.470 --> 01:00:30.040 Почему-то оператор отвечал за свет у них в том фильме. 01:00:32.000 --> 01:00:35.690 И то же самое было в Каннах, когда он приехал показывать какой-то фильм, 01:00:35.690 --> 01:00:39.940 он условно чуть до истерики не довёл киномеханика. 01:00:39.940 --> 01:00:43.990 Как раз это ты показывал, по-моему, в Каннах впервые он показывал. 01:00:43.990 --> 01:00:46.030 Этот фильм, если не ошибаюсь, стал его... 01:00:47.150 --> 01:00:50.670 Непрорывным, но тем фильмом, который показал его на мировой арене. 01:00:51.290 --> 01:00:54.210 Вот этот фильм, по-моему, показывали. А прорывным у него, кстати, 01:00:54.850 --> 01:00:57.740 стал фильм «Пианистка». Если не смотрели, очень рекомендую. 01:00:57.740 --> 01:01:01.090 А у меня, кстати, вот отдельно в сторону отойду. Я удивился, 01:01:01.090 --> 01:01:05.790 что у меня, оказывается, фильмов пять этого режиссёра добавлен в виш-лист. 01:01:06.130 --> 01:01:10.070 Я не знал об этом. То есть «Белая лента» добавлена с каких-то времён, 01:01:10.340 --> 01:01:14.190 «Пианистка» добавлена с каких-то времён, ещё какие-то, у которых зелёные оценки. 01:01:14.190 --> 01:01:18.570 Которая вернулась с операции и не добавлена у тебя? Я просто нашла... 01:01:18.570 --> 01:01:24.090 Я не помню. Я просто увидел вот эти вот закладки на тему того, 01:01:24.090 --> 01:01:26.690 что, оказывается, от этого режиссёра многие фильмы у меня добавлены. 01:01:27.110 --> 01:01:31.480 Я три фильма у него пока только посмотрел. Мне все три очень понравились. 01:01:31.480 --> 01:01:34.930 Мне кажется, что я должен уделить больше внимания его кинематографии. 01:01:35.710 --> 01:01:40.320 Мне после оригинала очень сильно захотелось пересмотреть всё остальное. 01:01:40.320 --> 01:01:45.110 Всё, что с оценками выше шести, возможно, но там в целом все у него фильмы с оценкой высшейсти. 01:01:45.650 --> 01:01:51.920 И вот возвращаясь в Канны, он доводил киномеханика, чтобы тот выдал именно тот 01:01:51.920 --> 01:01:53.450 цвет, который он задумывал. 01:01:54.970 --> 01:01:55.770 Вот этот режиссер. 01:01:57.330 --> 01:02:04.410 Вообще, после просмотра фильма, я помню, что первое, чего мне хотелось, 01:02:06.590 --> 01:02:11.190 это посмотреть ещё что-то, или европейское кино какое-то, именно австрийское, 01:02:11.190 --> 01:02:15.040 или конкретно этого режиссёра что-то, чтобы понять, что это было. 01:02:15.180 --> 01:02:18.630 Я поняла, что раз я чувствительная такая, то до меня доходит позже. 01:02:19.130 --> 01:02:22.270 И мне сначала очень не нравится вот эта брезгливость, протест какой-то. 01:02:22.850 --> 01:02:26.900 И поэтому у меня появилась куча вопросов о том, а почему? Почему было вот так 01:02:26.900 --> 01:02:28.710 неуютно, холодно и странно? 01:02:29.630 --> 01:02:33.460 И я вспомнила, что я хотела сказать про то, что мы соучастники, 01:02:33.460 --> 01:02:38.950 и мы смотрим какие-то ужасы, мы же прям иногда выбираем, чтобы насладиться, 01:02:38.950 --> 01:02:41.410 пойти посмотреть, как там расчленяются. 01:02:41.410 --> 01:02:42.270 Пощекотать нервы. 01:02:42.650 --> 01:02:48.810 Да-да-да, издеваются, убивают. Но это, наверное, чтобы успокоить себя и нас 01:02:48.810 --> 01:02:54.200 всех, что с нами всё в порядке. Мы же тут все изучаем кино. 01:02:54.750 --> 01:02:58.730 Нам же очень интересно и нужно разобраться. 01:02:59.250 --> 01:03:03.370 Поэтому мы с вами не выключаем и смотрим до конца, чтобы понять. 01:03:04.510 --> 01:03:09.850 А некоторые люди, я уверена, что есть те, которые просто выключают и говорят, «О, я такое не смотрю». 01:03:11.810 --> 01:03:15.350 Во время показа в Каннах, по-моему, я читал треть, что ли, зала вышла, 01:03:15.350 --> 01:03:19.330 или половина зала вышла с показа. Мне это очень напомнило дом, который построил Джек. 01:03:20.510 --> 01:03:25.480 Я когда в кинематографе, я когда в кино смотрел, там тоже половина зала после 01:03:25.480 --> 01:03:27.410 сцены тоже убийства ребенка. 01:03:27.530 --> 01:03:34.370 Я как раз хотел этот фильм упомянуть, потому что, наверное, фильм Триера про 01:03:34.370 --> 01:03:39.220 дом, который построил Джек, с нами говорит на те же темы, как будто бы. 01:03:39.750 --> 01:03:45.940 Что, а что если... И вот там в дом, который построил Джек, он подвозит девушку, 01:03:45.940 --> 01:03:48.150 и она такая, ну что ты, что ты, убьёшь меня? Да, что ты? 01:03:49.670 --> 01:03:54.220 И он реально её убивает. Он как будто бы пробует это, ему начинает это нравиться, 01:03:54.220 --> 01:03:55.270 и он идёт дальше и дальше. 01:03:56.090 --> 01:04:00.170 Короче, вот, и как будто дом, который построил Джек, это как будто продолжение 01:04:00.170 --> 01:04:05.460 идей Ханеки, только более немножко в сторону, но суть та же. 01:04:05.460 --> 01:04:09.900 Вот что я хотел сказать, вспомнив, Да, я тоже думал о фильме «Триера. 01:04:10.240 --> 01:04:13.560 Дом, который построил Джек», когда посмотрел «Забавные игры». 01:04:14.060 --> 01:04:17.090 Про детей просто раз мы сейчас говорим об этом. Я хотела у тебя спросить. 01:04:17.090 --> 01:04:22.280 Ты, Ваня, сказал, что мы постепенно привыкаем к этому насилию, помнишь? 01:04:22.350 --> 01:04:27.690 Да, да, да, кстати, в процессе фильма, и правда, мы нормализуем для себя всё 01:04:27.690 --> 01:04:29.920 происходящее, потихоньку принимая его. 01:04:30.300 --> 01:04:33.500 От того момента, как они приходят на кухню, мы чувствуем эту тревожность, 01:04:33.500 --> 01:04:36.530 хотя ничего не происходит, до момента, когда уже убили ребёнка –, 01:04:37.420 --> 01:04:40.870 Мы уже как будто бы, опять как будто режиссер справляется со своей задачей. 01:04:41.740 --> 01:04:46.200 Мы нормализуем все происходящее, нас уже не шокируют вещи, которые делают. 01:04:46.500 --> 01:04:49.890 Может быть, оно так и задумано, что оно так работает. И про то, 01:04:49.890 --> 01:04:52.900 что люди выключают фильм, тут я хотел ещё такой момент сказать, 01:04:52.900 --> 01:05:00.000 что про себя, да, я почему-то редко что-то не досматриваю или не дочитываю. 01:05:00.360 --> 01:05:03.740 Мне кажется, это тоже особенность многих людей, что мы можем это не выключать, 01:05:04.100 --> 01:05:07.490 не потому что нам это нравится, а потому что хочется дойти до конца, 01:05:07.490 --> 01:05:11.830 чтобы завершить этап. Да, есть ощущение незавершённости. Да, да. 01:05:11.830 --> 01:05:13.620 Он будет висеть и такой, да что ж там было. 01:05:14.580 --> 01:05:17.780 Вот в этом плане книги, которые мне не нравятся, я всё равно дочитаю, 01:05:17.780 --> 01:05:22.700 потому что я не могу сформировать мнение, пока я не получу титры от чего-нибудь, 01:05:22.700 --> 01:05:25.220 или пока не закрою книгу, или пока не дослушаю. 01:05:25.220 --> 01:05:28.060 Вот с песнями так проще, ладно, с музыкой проще. Я могу выключить, 01:05:28.060 --> 01:05:31.640 правда, на середине, потому что музыка работает по-другому в этом плане. Вот. 01:05:33.580 --> 01:05:37.560 И возвращаясь к нормализации, да, есть ощущение, я Рушане об этом говорил в 01:05:37.560 --> 01:05:38.940 процессе просмотра оригинала, 01:05:39.500 --> 01:05:45.990 что к концу фильма уже не удивляешься ничему, ни тому, что у неё не получилось 01:05:45.990 --> 01:05:50.160 выбраться из лодки с помощью ножа, хотя нам этот нож в начале фильма положили, показали. 01:05:50.980 --> 01:05:54.740 И то, что её скинули уже, и то, что они приехали. 01:05:55.620 --> 01:06:00.260 Мы, правда, мы же уже, когда музыка снова заиграла, и он смотрит в камеру на 01:06:00.260 --> 01:06:03.520 финале, мы такие уже, ну, мы смеёмся. 01:06:04.400 --> 01:06:06.600 Типа, что? Что вообще? 01:06:07.360 --> 01:06:11.970 Это интересный момент про... Я просто про детей хочу сказать. 01:06:11.970 --> 01:06:16.180 Раз мы начали говорить об убийстве детей, мы начали об этом говорить. 01:06:19.150 --> 01:06:22.960 Я с тобой не согласилась сначала, что мы привыкаем, потому что я этого не ощущала 01:06:22.960 --> 01:06:24.420 в себе, мне было ужасно до конца. 01:06:25.000 --> 01:06:30.370 А теперь я вспоминаю, что первый раз меня очень впечатлило, и мне было очень 01:06:30.370 --> 01:06:34.590 плохо и тяжело, когда я увидела «оно», 01:06:35.230 --> 01:06:40.830 И там он зажирает ребёночка, помните, вот этого мальчика в жёлтом дождевике? 01:06:41.300 --> 01:06:45.130 Я навсегда это запомнила. То есть это был, наверное, первый раз мой, 01:06:45.130 --> 01:06:51.770 когда я увидела такой ужас, что ребёнка так жестоко съедают, убивают. 01:06:52.160 --> 01:06:56.510 И сейчас я уже посмотрела вот такой фильм. Ещё какие-то были до, 01:06:56.510 --> 01:07:00.010 конечно же, где детей убивали. И я вот, знаете, что вам хочу сказать? 01:07:03.170 --> 01:07:04.480 Дербализовалась, да? 01:07:05.430 --> 01:07:10.930 Да? Я уже не хочу встать и уйти. А про то, как они её убивают ещё. 01:07:11.350 --> 01:07:16.290 Мы, конечно, ещё не дошли до конца, но вы помните, он её скидывает. Он говорит, ты что? 01:07:16.510 --> 01:07:17.570 Просто скидывает, буднично. 01:07:17.970 --> 01:07:21.430 Ты что, говорит, ещё же не девять, у нас целый час был, могли поиграть. 01:07:21.830 --> 01:07:26.630 А он говорит, а я просто проголодался. Хлеба и зрелищ хочется сразу добавить. 01:07:26.630 --> 01:07:30.560 Да, да, конечно, это же про нас. Да давай уже другой фильм, давай, всё, я. 01:07:30.560 --> 01:07:34.550 В принципе, как раз там очень важный диалог происходит, точнее, 01:07:34.550 --> 01:07:38.420 монолог одного из персонажей, второй ему поддакивает, когда мне стало понятно 01:07:38.420 --> 01:07:39.790 более-менее, о чём этот фильм. 01:07:40.660 --> 01:07:45.740 То есть ещё не читая о нём, мне кажется, мы как зрители уже понимаем, что происходит. 01:07:45.740 --> 01:07:51.820 Они объясняют с точки зрения какой-то, может быть, сингулярности или ещё чего-то, 01:07:52.280 --> 01:07:55.050 кто они, почему они здесь, мы, говорит, в фильме или нет. 01:07:55.050 --> 01:07:59.700 А если твоя семья в фильме, а ты здесь находишься, ты же, получается, не злодей. 01:07:59.700 --> 01:08:03.100 Ну, то есть я вот сейчас додумываю какие-то вещи, но они буквально говорят о 01:08:03.100 --> 01:08:08.140 том, как они, как будто мы играем в компьютерную игру, где мы можем в GTA переехать 01:08:08.140 --> 01:08:11.810 по тротуару и убить много людей, но в то же время потом пойти и поцеловать своего 01:08:11.810 --> 01:08:13.350 ребёнка, потому что мы такие хорошие. 01:08:13.630 --> 01:08:17.689 То есть буквально в конце происходит такой диалог, где они перематывают две 01:08:18.110 --> 01:08:22.170 реальности, две вселенных. Они об этом рассуждают. Как они могут схлапываться, 01:08:22.170 --> 01:08:23.640 как они расхлапываются, грубо говоря. 01:08:24.500 --> 01:08:31.380 Это очень крутой финал о том, как они ещё очень посредственно об этом говорят. 01:08:31.840 --> 01:08:35.220 Ну, ты понимаешь? Да, будничная. Ну, это вот так, вот так, вот так. 01:08:35.220 --> 01:08:37.050 То есть их уже не колышет, что рядом с ними. 01:08:37.470 --> 01:08:40.149 Типа уже скидывает, она мешает. уже. 01:08:41.410 --> 01:08:47.410 Они правда как живое порождение медиа и телевидения. Просто какие-то сущности. 01:08:48.660 --> 01:08:51.280 Да-да, я полностью согласен с тем, что это, конечно, образы. 01:08:51.280 --> 01:08:54.840 Ну, то есть мы вообще о них ничего не знаем. Всё, что они сказали, 01:08:54.840 --> 01:08:55.720 скорее всего, неправда. 01:08:56.260 --> 01:08:59.280 Никаких объяснений, их действий в фильме нет. И не будет. 01:09:00.240 --> 01:09:03.340 И как будто бы, да, если мы о них что-то узнаем, нам станет легче. 01:09:03.820 --> 01:09:06.260 Но вот автор как раз и пытается нам сказать. 01:09:06.260 --> 01:09:08.370 Что они там высмеивают мотивы. 01:09:09.160 --> 01:09:13.520 Они ненадёжные абсолютно рассказчики оба, потому что они врут постоянно. 01:09:14.880 --> 01:09:19.540 Раз перескакиваем с темы на тему про детей, Рушана, моя первая травма убийства 01:09:19.540 --> 01:09:25.640 детей случилась в фильме Джорджа Лукаса «Звёздные войны», когда Энакин Скайуокер 01:09:25.640 --> 01:09:27.860 пришёл в джедайскую академию. 01:09:28.500 --> 01:09:30.760 Это третий, по-моему, эпизод. 01:09:30.760 --> 01:09:34.340 Да, да, наверное, третий, когда он пришёл и маленьких джедаев убил. 01:09:34.340 --> 01:09:37.979 Вот это меня тогда сломало. Сейчас это воспринимается, конечно, уже по-другому. 01:09:39.680 --> 01:09:44.560 Плюс Оби-Ван вышел сериал, в котором эту сцену показывают немножко по-другому, 01:09:44.560 --> 01:09:46.560 что детей вывести успели других. 01:09:46.560 --> 01:09:50.180 Он не всех детей убил, что других детей успели вывезти. Вот это всё. 01:09:52.120 --> 01:09:58.860 Говоря про субверсию ожиданий, этот фильм делает это несколько раз. Он делает это с ножом. 01:09:59.380 --> 01:10:03.020 Когда она пытается в лодке его использовать, у неё не получается. 01:10:03.760 --> 01:10:09.060 Он делает это в моменте, когда она убегает из дома. Ты думаешь, ну сейчас она спасётся. 01:10:09.780 --> 01:10:14.250 Машина проезжает, и ты думаешь, ну это же точно они едут. Она пропускает эту машину. 01:10:14.250 --> 01:10:15.890 Да, это было очень страшно. 01:10:15.890 --> 01:10:19.010 А потом она останавливает следующую машину. 01:10:19.390 --> 01:10:24.510 И я здесь тоже думал, знаете, насчёт дома, который построил Джек, там есть сцена, где 01:10:24.899 --> 01:10:28.840 в какой-то момент Джек вылезает из окна и начинает просто кричать «Я убил столько-то 01:10:28.840 --> 01:10:30.990 людей, тыры-пыры!» А потом говорит 01:10:30.990 --> 01:10:34.990 «Видишь, никому нет дела!» И ты такой смотришь, это же вообще полное... 01:10:35.380 --> 01:10:38.950 То есть у тебя действительно есть какое-то взращенное кинематографом, 01:10:38.950 --> 01:10:43.110 что вот, ну, если что-то с тобой такое будет происходить, ты выбежишь и найдёшь помощь. 01:10:43.760 --> 01:10:50.010 А вообще, скорее всего, ты её не найдёшь. Ну, я думаю, все рано или поздно сталкивались 01:10:50.010 --> 01:10:54.000 с ситуациями, когда ты слышишь, что в доме там, видимо, кто-то с кем-то дерётся. 01:10:54.710 --> 01:10:58.820 Была ли какая-то реакция? Ну, кто-то иногда, наверное, вклинивается, но обычно нет. 01:10:58.820 --> 01:11:00.320 Я полицию последний раз вызывал. 01:11:01.540 --> 01:11:06.500 Ну, это хорошо. И, конечно, вот этот момент, который уже упоминали с пультом, 01:11:06.500 --> 01:11:12.160 это, наверное, самый главный момент его сабверсии, когда героиня, 01:11:12.580 --> 01:11:16.330 жена, хватает дробовик и убивает одного из злодеев. 01:11:16.910 --> 01:11:22.210 Второй отнимает у нее ружье, берет пульт и отматывает сцену назад. 01:11:22.470 --> 01:11:28.570 И мне кажется просто гениальным, как меняется диалог в процессе. 01:11:28.700 --> 01:11:32.500 Потому что что происходит в этой сцене? 01:11:32.880 --> 01:11:37.560 Он заставляет ее читать молитву, исповедь. 01:11:38.910 --> 01:11:43.189 И она её прочитывает, и он ей говорит следующее. Это был пробный забег. 01:11:43.490 --> 01:11:48.570 А теперь к олимпийскому золоту. Тебе сейчас предстоит прочитать эту коротенькую 01:11:48.570 --> 01:11:50.689 молитвочку задом наперёд без ошибок. 01:11:50.870 --> 01:11:53.790 После чего она убивает злодея одного из... 01:11:54.149 --> 01:11:58.200 Он отматывает эту сцену назад и говорит, это был пробный забег. 01:11:58.200 --> 01:12:03.189 А теперь к олимпийскому золоту. То есть вот эта вся сцена, где 01:12:03.420 --> 01:12:07.340 мы видели возможный вариант развития событий в каком-нибудь другом фильме, 01:12:07.340 --> 01:12:09.120 где всё-таки начинает она давать 01:12:09.120 --> 01:12:13.240 отпор, и у неё получается, она там побеждает, это был пробный сапик. 01:12:13.510 --> 01:12:17.830 А теперь мы пойдём к Олимпийскому золоту и посмотрим, как произойдёт на самом деле. 01:12:18.770 --> 01:12:21.970 Вот тут мне показалось, что это забавные игры режиссёра с нами. 01:12:22.770 --> 01:12:24.550 Но он весь чип с нами играет, да. 01:12:24.990 --> 01:12:26.510 Весь фильм — это забавная игра с нами. 01:12:26.510 --> 01:12:30.010 Даже с дробовиком эта ситуация, когда мы уверены, что ребёнок справится, 01:12:30.010 --> 01:12:32.050 а вдруг ребёнок вообще всё это вывезет. 01:12:32.410 --> 01:12:36.870 Но самый главный ужас, ой, не ужас, в смысле, И самый главный спойлер к этому 01:12:36.870 --> 01:12:39.090 фильму, он в его хронометраже. 01:12:39.630 --> 01:12:44.649 Потому что когда убивают ребёнка и они уезжают, всё, мы такие, 01:12:44.649 --> 01:12:46.310 блин, там ещё полчаса фильма. 01:12:46.510 --> 01:12:49.510 Да ладно, да ну нет, да ну нет, пожалуйста. 01:12:49.510 --> 01:12:54.990 Ну а я подумала, а вдруг они правда уехали и сейчас, и всё на этом. Я даже такое допускала. 01:12:54.990 --> 01:12:58.410 Кстати. Может быть, нам будут описывать какой-то шок, потому что помните, 01:12:58.410 --> 01:13:01.710 да, как он хлеб взял, поел такой, пока звонил, там ещё что-то. 01:13:03.210 --> 01:13:07.170 Опять же, насилие-то на экране на самом деле не происходит. И когда происходит 01:13:07.170 --> 01:13:11.830 сцена с ребёнком, нам показывают, как он просто намазывает там себе то ли джем, то ли масло на хлеб. 01:13:12.070 --> 01:13:12.390 Да. 01:13:12.390 --> 01:13:17.310 То есть мы не видим этой сцены. Мы вообще ничего на самом деле из того, 01:13:17.310 --> 01:13:18.390 что происходит, не видим. 01:13:18.750 --> 01:13:22.990 Но ты вот упомянул ребёнка, когда у него был дробовик в руках. 01:13:23.920 --> 01:13:27.310 В этот момент, видите, что играет на фоне? Та самая музыка. 01:13:27.810 --> 01:13:29.010 Наша любимая музыка. 01:13:30.110 --> 01:13:34.070 И мы хотели, Мы хотели... У нас жажда была того, чтобы он выстрелил, 01:13:34.070 --> 01:13:35.920 чтобы ребёнок кого-то убил. 01:13:36.750 --> 01:13:38.399 Мы жажда насилия. 01:13:39.390 --> 01:13:43.380 Заметили интересную штуку, да. Вот Андрей сказал, что режиссёр не показывает 01:13:43.380 --> 01:13:46.560 нам ничего из насилия, да? Ничего абсолютно. 01:13:47.590 --> 01:13:52.290 И мы в меру своей испорченности можем только представить, что там происходило. 01:13:52.290 --> 01:13:56.800 В 97-м люди смотрели этот фильм и представляли, что там что-то вот такое было, 01:13:57.320 --> 01:14:01.729 а в 2007-м американская аудитория, и мы тоже уже спустя 10 лет, 01:14:01.729 --> 01:14:06.260 мы тоже, наверное, каждый в своей голове сам представляет эти сцены ровно настолько, 01:14:06.260 --> 01:14:08.090 насколько он испорченный. 01:14:08.090 --> 01:14:12.070 И того, насколько у тебя ужас, возможно, показывает уровень твоего ещё, 01:14:12.290 --> 01:14:14.250 твоей, извините, неконченности. 01:14:14.590 --> 01:14:18.280 Мне кажется, страха. Потому что, вот ты сейчас хорошо заметил, 01:14:18.280 --> 01:14:21.320 я представляла, я точно могу сказать, что я представляла. 01:14:21.800 --> 01:14:26.560 Постоянно представляла, как они там орудуют ножом. Потому что я вспомнила, 01:14:26.560 --> 01:14:28.500 что я всегда боялась ножей в детстве. 01:14:29.200 --> 01:14:35.790 И когда они резали Джорджа, старшего мужа, нам этого не показывали. 01:14:35.790 --> 01:14:39.490 Я очень хорошо представляла. И так сидела, мне было очень больно. 01:14:39.490 --> 01:14:43.310 Всё исключительно на звуке. Я как раз хочу немножко к звуку. Я пошёл. 01:14:43.720 --> 01:14:48.090 Дело в том, что этот трек у нас уже с вами фигурировал. Я как-то на него наткнулся 01:14:48.090 --> 01:14:53.229 и попросил записать Рушану-коротышу в этом стиле. Да, ты не узнала? 01:14:53.229 --> 01:14:55.950 Я думал, ты узнала, поэтому у нас такие реакции. 01:14:57.340 --> 01:15:00.420 Я подумала, господи, как похоже на то, что у нас было. 01:15:01.880 --> 01:15:02.620 Это прям оно. 01:15:03.420 --> 01:15:09.229 Это был именно он, но я решил почитать, а что вообще это за музыка такая? 01:15:09.229 --> 01:15:12.120 Ну, типа, кто написал? Я потому что ничего не знаю. 01:15:12.920 --> 01:15:16.580 Значит, если не ошибаюсь, зовут музыканта Оли Зорн, 01:15:17.250 --> 01:15:20.880 И это джазовый исполнитель. Внимание. 01:15:21.450 --> 01:15:25.810 Который в какой-то момент сделал экспериментальный, авангардный проект, 01:15:25.810 --> 01:15:28.770 в котором выпустил несколько альбомов. То ли три, то ли четыре. 01:15:30.090 --> 01:15:33.860 И вот именно этот альбом, он весь в такой стилистике. 01:15:34.470 --> 01:15:37.880 Все остальные, я послушал их, все остальные не похожи вообще. 01:15:37.880 --> 01:15:42.020 То есть это прямо авангард, авангард. Каждый альбом — это какая-то совершенно другая музыка. 01:15:42.310 --> 01:15:45.649 Вся очень сложная, вся очень странная. 01:15:46.670 --> 01:15:51.990 И в этом фильме вот этот трек, он «Боунхэттон» называется, он звучит трижды. 01:15:52.590 --> 01:15:58.030 Он звучит в начале, как-то когда ты наблюдаешь за этой идиллической картинкой, 01:15:58.270 --> 01:16:03.670 и внезапно включается этот трек, и ты понимаешь, что, ого, понятно, это вообще другое кино. 01:16:05.270 --> 01:16:10.860 Потом он звучит второй раз, когда ребенок бегает от этого маньяка, 01:16:10.860 --> 01:16:15.160 скажем так, и пытается что-то с ним сделать при помощи дробовика. 01:16:16.040 --> 01:16:21.410 И третий раз он звучит на финальных титрах, когда он смотрит Арну Фридс, 01:16:21.410 --> 01:16:24.950 по-моему, актера зовут, когда он смотрит снова на нас в камеру. 01:16:25.870 --> 01:16:29.350 Оригинал «Почему мне нравится больше» просто из-за этого актера. 01:16:29.600 --> 01:16:33.080 Да, он жуткий, он жуткий абсолютно. 01:16:33.080 --> 01:16:33.630 Очень страшный. 01:16:33.979 --> 01:16:39.130 То, что в американском ремейке не получилось, как мне кажется, 01:16:39.130 --> 01:16:42.250 я опять не знаю, мне кажется, если смотреть первый американский ремейк, 01:16:42.250 --> 01:16:45.830 то он будет работать по-своему, вот тут уже мы уже, надо память стирать. 01:16:46.840 --> 01:16:49.870 Вот, Рушана хотела сказать, да, про что ты хотела сказать? 01:16:50.610 --> 01:16:52.030 Про актёра? 01:16:52.270 --> 01:16:56.750 Да, что он подмигивает. А в авторемейке он не подмигивает. 01:16:56.750 --> 01:16:58.020 Он просто улыбнулся нам. 01:16:58.460 --> 01:17:00.110 Да, он просто посмотрел в камеру. 01:17:01.640 --> 01:17:09.000 Этот злодей в австрийской версии, да, он отлично справился. У меня похожие были ощущения. 01:17:10.439 --> 01:17:14.290 Он касался дурацким очень поначалу. Как только фильм начался, 01:17:14.290 --> 01:17:17.130 я подумала, какой странный персонаж, Наш какой странный актёр вообще. 01:17:17.479 --> 01:17:19.800 Какой-то он, какой-то нескладный. 01:17:20.320 --> 01:17:22.380 И этот его мягкий немецкий. 01:17:22.500 --> 01:17:23.740 Мягкий немецкий его. 01:17:23.740 --> 01:17:24.180 Да-да-да. 01:17:24.180 --> 01:17:24.840 Вот этот вот... 01:17:30.370 --> 01:17:34.830 В общем, это было идеально. Как раз-таки такие ощущения и должен вызывать этот 01:17:34.830 --> 01:17:38.370 злодей. Это было намного лучше, конечно, чем в ремейке. 01:17:38.370 --> 01:17:40.800 Несколько сцен, которые отличают 01:17:40.800 --> 01:17:44.870 автор ремейк от ремейка, к которым у меня вопросы. Как вы думаете? 01:17:45.680 --> 01:17:48.280 Когда они просят раздеться его супругу. 01:17:49.260 --> 01:17:50.140 В оригинале... 01:17:50.240 --> 01:17:52.850 В авторемейке показывают, как она раздевается. 01:17:52.850 --> 01:17:58.780 Нет, нет, тоже не показывают. В авторемейке Тим Ротт, персонаж Тима Ротта, 01:17:59.320 --> 01:18:04.630 он смотрит, как она раздевается. В оригинале муж даже взгляда не поднимает. 01:18:05.470 --> 01:18:07.040 Это вот отличие. 01:18:07.040 --> 01:18:08.660 Мне показалось, он не смотрел. 01:18:09.170 --> 01:18:14.000 Смотрел, я обратил на это внимание. В авторемейке он прям смотрел, 01:18:14.000 --> 01:18:15.390 ему было тяжело, но он смотрел. 01:18:19.100 --> 01:18:21.689 В оригинале он даже взгляда не поднял, ему было просто тяжело. 01:18:21.780 --> 01:18:22.280 Он боялся. 01:18:22.280 --> 01:18:28.939 Боялся, да, он боялся что-то увидеть, что это происходит. Потом ещё разница сцена про... 01:18:29.979 --> 01:18:33.460 Подожди, давай я здесь, у меня есть на эту тему что сказать. 01:18:33.460 --> 01:18:33.830 Давай. 01:18:33.979 --> 01:18:37.910 Это тоже, мне кажется, опять же, на самом деле, вся эта сцена с раздеванием, 01:18:37.910 --> 01:18:42.220 которую мы не видим, это заигрывание, перекличка с аудиторией. 01:18:42.220 --> 01:18:45.810 Потому что, ну, как часто мы сейчас, особенно в пору интернета, 01:18:45.810 --> 01:18:48.939 встречаем, ну, какую-то взяли некрасивую актрису. 01:18:49.520 --> 01:18:52.870 Или там, наоборот, вот эта хорошая, красивая там актриса, да, 01:18:52.870 --> 01:18:59.120 где очень много уделяется внимания со стороны нас, как зрителей, внешнему виду актеров. 01:18:59.360 --> 01:19:02.010 И вот они там ее как кобылу рассматривают. 01:19:02.270 --> 01:19:05.920 Смотри, какие у нее идеальные кожи, никаких складочек, тыры-пыры. 01:19:07.560 --> 01:19:12.300 Мне показалось, что это, опять же, отсылка к тому, как мы вообще воспринимаем 01:19:12.300 --> 01:19:15.520 кинематограф, как мы к нему относимся. Мы на них не смотрим даже как на людей, 01:19:15.520 --> 01:19:19.820 мы просто хотим, чтобы они ублажали наш взор, так скажем. 01:19:20.600 --> 01:19:27.240 Ну, какая-то совершенно инструментальная подход по факту людям, которые играют. 01:19:27.240 --> 01:19:29.170 Как это, по-моему, объективация называется. 01:19:29.170 --> 01:19:30.700 Да, да, да, объективизация. 01:19:31.100 --> 01:19:36.840 Да. И в авторемейке про раздевание ещё момент, что в оригинале она вообще, 01:19:37.580 --> 01:19:39.300 нам показывают её в основном одетой. 01:19:39.990 --> 01:19:40.160 Да. 01:19:40.640 --> 01:19:43.689 Просто потом, когда она переодевается, чтобы побежать просить помощь, 01:19:43.689 --> 01:19:44.760 нам показывают её грудь. 01:19:45.760 --> 01:19:52.220 В авторемейке уже она раздета до нижнего белья. То есть почему-то вот в этом разница ещё есть. 01:19:52.740 --> 01:19:57.470 А когда она переодевается, чтобы попросить помощь, никакую грудь нам уже не показывают. Вот. 01:19:58.540 --> 01:20:00.060 Такие отличия интересные. Ещё... 01:20:01.800 --> 01:20:04.040 У вас не сложилось впечатление во время просмотра, по крайней мере, 01:20:04.040 --> 01:20:05.700 оригинальной версии, что это как будто пьеса? 01:20:06.200 --> 01:20:08.490 Да, да, да, есть такое. 01:20:08.490 --> 01:20:10.540 Дело в том, что он театральный постановщик во многом. 01:20:10.860 --> 01:20:17.510 Ну, потом, наверное, в основном из-за того, что к нам обращается главный злодей... 01:20:18.250 --> 01:20:22.120 Ну там даже, это даже визуально подчеркивается, вот, например, 01:20:22.120 --> 01:20:26.870 после сцены с убийством ребёнка, когда они обнимаются, помните, 01:20:27.060 --> 01:20:29.180 она его поднимает, и в какой-то момент они обнимаются. 01:20:29.700 --> 01:20:33.240 Это всё выглядит, как будто ты действительно смотришь на сцену в театре, 01:20:33.240 --> 01:20:37.580 там, и свет так падает. Я на это обратил внимание. Операторская работа какая-то интересная. 01:20:38.630 --> 01:20:41.450 Да, специально, видимо, сделана. Фильм, который... 01:20:42.110 --> 01:20:45.860 Поэтому он статично весь смятный. 01:20:45.860 --> 01:20:48.060 Не боится показать свои корни, скажем так. 01:20:49.460 --> 01:20:55.430 Я заметила, кстати, что операторски тоже немножечко отличаются оригинал и ремейк. 01:20:56.689 --> 01:21:00.320 Но оба сняты статично. Оказывается, он почему-то... 01:21:00.420 --> 01:21:03.740 Вот я теперь сейчас, Андрей, дал мне ответ на то, что, видимо, 01:21:03.740 --> 01:21:08.310 это театральные корни, и статичные кадры помогают нам самим смотреть на что, 01:21:08.310 --> 01:21:09.820 ну, понимать, на что мы смотрим. 01:21:11.140 --> 01:21:15.920 Это ещё другая школа кинематографа. Насколько я знаю, есть советская школа монтажа 01:21:16.240 --> 01:21:18.780 с длинными планами. Ну, там Тарковский, тот же самый, да? 01:21:19.620 --> 01:21:22.399 Хорошие примеры такого. Есть, соответственно, американская школа, 01:21:22.399 --> 01:21:26.870 где происходит, как правило, нарезка раз в, по-моему, 7 секунд, 01:21:26.870 --> 01:21:28.260 по-моему, или что-то такое. 01:21:28.399 --> 01:21:33.899 И планы немножко другие. Да-да-да. Постоянно происходит переключение планов, 01:21:34.320 --> 01:21:37.320 крупностей, величин, разные ракурсы. 01:21:39.120 --> 01:21:42.410 В европейской школе так не принято делать. 01:21:42.770 --> 01:21:45.740 И она, по-своему, наоборот, даже сильнее из-за этого работает. 01:21:45.740 --> 01:21:48.689 Ну, то есть они обе хорошо работают, просто по-разному. 01:21:49.140 --> 01:21:52.890 Но вот здесь, в этом фильме конкретно, в «Забавных играх», мне кажется, 01:21:53.040 --> 01:21:57.460 европейская школа, конечно, играет ему исключительно на руку, 01:21:57.460 --> 01:22:02.640 потому что все эти длинные планы — это те моменты, когда тебе нужно прочувствовать, что происходит. 01:22:02.890 --> 01:22:04.960 Тебе нужно время на то, чтобы ты... 01:22:05.610 --> 01:22:10.250 Опять же, злодей ведь это даже текст тебя выигрывает. Они говорят, ну, что такое? 01:22:10.520 --> 01:22:14.020 Ну, ты видишь, мы от них сейчас ничего не добьёмся. Поехали. 01:22:14.180 --> 01:22:14.700 Угу. 01:22:15.540 --> 01:22:20.710 Нам нужно время, чтобы к следующей какой-то жестокой развязке мы подошли, 01:22:21.450 --> 01:22:24.750 перезагрузившись, грубо говоря. Потому что если начать просто насилие, 01:22:24.750 --> 01:22:29.030 насилие, насилие, насилие, ты перестаешь вообще включаться в процесс. 01:22:31.790 --> 01:22:36.810 Ещё интересный момент отличий. Они не могут вызвать полицию. 01:22:36.810 --> 01:22:41.090 Даже когда у них телефон вроде бы заводится, они говорят, а ты знаешь номер полиции? 01:22:41.090 --> 01:22:42.530 Я не знаю номер полиции. 01:22:43.810 --> 01:22:47.030 Я ещё удивился. вы что, как так? 01:22:47.590 --> 01:22:52.210 А, они там, он потом звонит другу, да, какому-то пытается вызоветь полицию к нам сюда. 01:22:52.880 --> 01:22:56.850 В авторемейке очень интересно. Они четко звонят. Эта сцена, она сильно короче. 01:22:57.590 --> 01:23:03.410 Они звонят в 911, пытаются дозвониться, и у них не получается, ну, у него уже. 01:23:04.030 --> 01:23:10.979 Но они все, у них нет вопросов вообще про то, как, куда звонить. Они четко звонят в 911. 01:23:11.160 --> 01:23:17.860 И там дают ответ, где телефон второй. это 2007 год, у всех мобильные телефоны, где второй телефон? 01:23:18.750 --> 01:23:22.500 Я весь авторемейк до момента, да, думал, пока он не сказал в машине, 01:23:22.500 --> 01:23:24.050 он оставил телефон в машине. 01:23:24.930 --> 01:23:28.689 Вот, сейчас нам кажется дико, как ты мог не взять телефон. Я потом вспоминаю, 01:23:28.689 --> 01:23:31.990 2007 год, мы эти телефоны дома забывали периодически. 01:23:32.670 --> 01:23:33.590 Да, да. 01:23:33.590 --> 01:23:36.890 Потому что мы ими пользовались исключительно как средствами связи. 01:23:38.130 --> 01:23:40.290 И здесь я такой, да, понятно. 01:23:41.250 --> 01:23:45.680 Я когда смотрел сцены, где телефон падает в воду, я такой, ха-ха, 01:23:45.680 --> 01:23:48.970 попробуй сделать такой в нашем году. Что с отходом случится, 01:23:48.970 --> 01:23:50.070 если падает в воду? Ничего. 01:23:52.010 --> 01:23:55.740 Сейчас бы, да, как будто бы, если каждые 10 лет переснимать ремейк, 01:23:55.890 --> 01:24:01.210 делать какой-то ремейк этого фильма, то как будто бы будет интереснее, 01:24:02.110 --> 01:24:04.050 как можно обыгрывать некоторые ситуации. 01:24:04.050 --> 01:24:05.620 Как смысл страха как раз. 01:24:05.760 --> 01:24:09.430 Да-да-да. Здорово получилось. И мы с Рушаной, я помню, мы смотрим оригинал уже 01:24:09.430 --> 01:24:14.149 ближе к концу, я говорю, Рушана, если у нас когда-то у обоих будет какой-то 01:24:14.149 --> 01:24:19.729 дом, надо растолкать оружие максимально во все места, потому что мы не знаем... 01:24:19.729 --> 01:24:21.540 Начинаешь говорить, как истинная американская. 01:24:21.540 --> 01:24:25.290 Да-да-да, потому что вдруг такое произойдёт. Я хочу, чтобы у меня какая-нибудь 01:24:25.290 --> 01:24:29.420 волына лежала под диваном, чтобы я мог достать и расправиться с такими злодеями. 01:24:29.990 --> 01:24:32.420 Тут я хочу обратить внимание на такой момент, как... 01:24:35.200 --> 01:24:39.620 Было у вас такое, что в процессе фильма думаешь, да блин, да вот сейчас есть 01:24:39.620 --> 01:24:44.800 шанс изменить что-то, типа закричать, а вот уже три мужчины в кадре. 01:24:45.260 --> 01:24:49.340 Почему, когда они в начале фильма приходят, и тот уже запуганный их сосед, 01:24:49.740 --> 01:24:57.420 почему здесь на этом этапе их было трое против одного, ну, плюс женщина, 01:24:59.620 --> 01:25:02.280 не попытались что-то изменить? При том моменте, когда... 01:25:02.439 --> 01:25:09.470 Потому что второй находится с его женой, соседа. И, скорее всего, как бы он боится за жену. 01:25:09.820 --> 01:25:13.050 Ну да, но они находятся далеко друг от друга. Короче, мы пытаемся... 01:25:13.050 --> 01:25:16.939 Я пытаюсь как бы психику свою защитить в этот момент, потому что я такой... 01:25:17.420 --> 01:25:19.800 Но тот не услышит, что произошло с этим. 01:25:20.880 --> 01:25:24.220 Мы можем отделаться меньшей кровью. Кто-то один умрет, но второй останется, 01:25:24.220 --> 01:25:26.960 и они хотя бы будут наказаны. Ну давайте что-нибудь придумаем. 01:25:26.960 --> 01:25:28.300 Вот подплывают их друзья. 01:25:28.680 --> 01:25:33.600 Да, не совсем, там уже не совсем молодой человек управляет лодкой, 01:25:33.600 --> 01:25:37.479 когда подплыли их друзья, и две девушки, получается, две женщины с ними. 01:25:37.479 --> 01:25:42.710 Но всё равно это уже более выигрышная позиция находится, как будто бы, 01:25:43.340 --> 01:25:45.200 но никто не просит помощи в этом всём. 01:25:45.680 --> 01:25:49.750 Я, наверное, частично понимаю, не частично, в целом я могу понять, 01:25:49.750 --> 01:25:54.180 когда человек находится в шоке, и когда твой ребёнок в плену где-то там, 01:25:54.580 --> 01:25:59.399 наверное, действительно мы не можем так рационально мыслить, потому что это... 01:25:59.399 --> 01:26:01.790 Мне кажется, что вот это рациональное мышление, это, конечно, 01:26:01.790 --> 01:26:06.710 миф. Это, опять же, взращенное кинематографом, американским в основном, 01:26:06.820 --> 01:26:13.860 что вот люди приходят в себя и находят силы там предпринять какие-то рациональные подступки, 01:26:14.920 --> 01:26:16.210 в жутких ситуациях. 01:26:16.210 --> 01:26:19.680 А это, не знаю, по моему опыту, в большинстве случаев это не так. 01:26:20.080 --> 01:26:25.380 Мне кажется, ещё на этом этапе они и подумать не могли, что будет дальше, ещё вот что. 01:26:25.380 --> 01:26:25.970 Конечно. 01:26:26.229 --> 01:26:31.250 Они, ну, то есть, скорее всего, их психика не успела дойти до того, 01:26:31.250 --> 01:26:37.130 что нужно бить тревогу и кричать, и звать на помощь. Они просто даже не представляли, 01:26:38.180 --> 01:26:40.460 чем это может обернуться. Поэтому, да. 01:26:41.080 --> 01:26:41.479 Я думаю... 01:26:41.979 --> 01:26:43.640 Это как датская версия, 01:26:45.720 --> 01:26:50.270 фильм «Гости», когда, помнишь, ты с подругой смотрела этот фильм, 01:26:50.270 --> 01:26:54.040 и подруга возмущалась. Ну что они не закричат? Ну почему они спокойно смотрят? 01:26:54.040 --> 01:26:58.210 Да, в машине. Сцена в машине. Блин, это другой фильм уже, ну, 01:26:58.210 --> 01:27:07.620 простите, сильно нужно в нём сказать, как злодей везёт семью и бьёт отца семейства. 01:27:07.860 --> 01:27:14.780 И тот, ну, конечно, он согнулся от боли, он вжался в сиденье машины. 01:27:15.310 --> 01:27:20.050 И для меня это абсолютно естественно. Наконец-то по-настоящему. 01:27:20.050 --> 01:27:21.780 Смотрите, как я заговорила, наконец-то. 01:27:23.560 --> 01:27:27.960 Наконец-то по-настоящему. И мне даже понравилось это просто потому, 01:27:27.960 --> 01:27:30.160 что это, мне кажется, в жизни так бы и было. 01:27:30.560 --> 01:27:36.020 А в американских версиях нам часто показывают, что под рукой оказалась какая-то железяка. 01:27:36.380 --> 01:27:40.979 Что вот он так сильно рассердился, что смог дать сдачу, вытолкнуть, 01:27:40.979 --> 01:27:41.640 выпихнуть его, отвлечь. 01:27:41.680 --> 01:27:44.649 А буквально ведь это и происходит в американской версии гостей, 01:27:44.649 --> 01:27:47.540 которая называется «Я не вижу зла» или что-то такое. 01:27:47.540 --> 01:27:48.560 Не говори никому. 01:27:49.460 --> 01:27:55.030 Да, да. А я думаю, что здесь мы подошли к тому моменту, когда можно закольцевать, 01:27:55.479 --> 01:27:59.410 наш подкаст чуть-чуть и уже завершать его. 01:28:00.040 --> 01:28:05.729 А я хотел вас спросить. Вот я говорил вначале, что раньше уже всё было снято. 01:28:07.350 --> 01:28:12.500 Нет ли ощущения, что Ханеке этим фильмом вот в этом направлении, 01:28:12.820 --> 01:28:17.860 это как бы жанром сложно назвать, но вот в этом сетапе уже все сказал. 01:28:18.390 --> 01:28:23.330 То есть фильмы типа «Гостей» как будто бы достаточно бессмысленны. 01:28:23.330 --> 01:28:26.399 Но мы продолжаем смотреть, потому что нам нужны хлеба и зрелища. 01:28:27.490 --> 01:28:28.520 Мне всё-таки кажется, что они разные. 01:28:28.520 --> 01:28:31.600 То есть он его покрутил, эту ситуацию, со всех сторон. 01:28:33.160 --> 01:28:36.939 Просто как будто задачи разные были изначально. Ну да. 01:28:37.340 --> 01:28:44.260 И то, что сделал он, ну, я просто ещё и смотрела немного таких фильмов. 01:28:44.490 --> 01:28:47.380 И то, что сделал он, я такого никогда не видела, конечно. 01:28:48.100 --> 01:28:53.770 Он заставил нас, правда, очень много думать и чувствовать себя неуютно, 01:28:53.770 --> 01:28:55.840 протестовать, возмущаться. 01:28:56.170 --> 01:28:57.460 А в гостях... 01:28:59.360 --> 01:29:00.500 Надо же теперь его вспомнить. 01:29:01.479 --> 01:29:05.640 Этих слоёв там нет. Там просто тебе показывают вот эту упадническую ситуацию. 01:29:06.380 --> 01:29:09.280 И как бы всё. Вот я поэтому и говорю, нет ли ощущения, что как будто он, 01:29:12.140 --> 01:29:14.100 ископал, истончил этот... 01:29:14.979 --> 01:29:20.540 Он как будто бы собрал все вот эти истории как гости и ещё что-то там, и поиграл с нами. 01:29:20.899 --> 01:29:30.200 Ну давайте, вы такие уже знатоки, знаете всё о насилии, Давайте это всё отрефлексируем. 01:29:31.399 --> 01:29:35.990 Вот только 29 лет прошло. На секундочку. Сколько там? 28-29. 01:29:35.990 --> 01:29:40.130 В обоих фильмах, если сравнивать с гостями, это... 01:29:41.290 --> 01:29:45.430 Насилие жуткое. В одном оно показано в «Гостях», оно более показано, 01:29:45.430 --> 01:29:49.090 особенно в конце. Здесь оно в нашем воображении. 01:29:51.430 --> 01:29:55.310 И я почему-то сейчас, вот пока вас слушал, задумался о том, насколько всё-таки 01:29:55.310 --> 01:29:57.320 разные контексты у двух режиссёров. 01:29:57.670 --> 01:30:02.210 У режиссёра «Гостей» контекст был тем, что он просто представил, 01:30:02.210 --> 01:30:05.540 он действительно был на отдыхе, действительно познакомился с семьёй, 01:30:05.540 --> 01:30:08.010 и он начал представлять, а что, если мы к ним приедем? 01:30:08.010 --> 01:30:12.270 Он ведь так и не поехал к той семье, которая звала его, да. Но он представил, 01:30:12.770 --> 01:30:16.990 этот фильм, это его воображение того, что бы случилось, а вдруг и так. 01:30:17.790 --> 01:30:23.200 Он таким образом отрабатывал вот эту европейскую вежливость тоже какую-то. Была такая фраза. 01:30:24.250 --> 01:30:30.670 Ханеке — философ по образованию, он долго работал в СМИ, он эту тему неспонтанно 01:30:30.670 --> 01:30:32.410 придумал, она у него прям... 01:30:33.720 --> 01:30:35.470 Вот есть такое слово «сугестивность». 01:30:37.870 --> 01:30:42.810 Это синоним немножко слова «внушение». И вот этот фильм, он сугестивный. 01:30:42.810 --> 01:30:45.750 То есть вот этот фильм «Забавные игры», 01:30:47.770 --> 01:30:51.290 он работает с нами на наших ассоциациях внутренних каких-то. 01:30:52.290 --> 01:30:54.250 Он с нами играет вот в этом всём. 01:30:54.250 --> 01:30:55.220 Ужас изнутри. 01:30:55.580 --> 01:31:00.649 Да, да. И он играет с нашими чувствами непрямым текстом. 01:31:01.010 --> 01:31:05.689 И вот это вот слово «сугестивность», оно мне очень нравится в этом контексте, 01:31:06.710 --> 01:31:10.890 потому что оно как будто бы передаёт то, как работает метод Ханеки, 01:31:12.930 --> 01:31:17.910 и то, как он доносит свою мысль. Это не может быть в итоге, возвращаясь к вопросу, 01:31:18.410 --> 01:31:20.470 закончено. Это никогда не будет закончено. 01:31:21.360 --> 01:31:29.530 Насилие, как и всё, что может развлекать людей теперь, насилие такое же развлечение на экране, 01:31:32.070 --> 01:31:37.649 оно будет изощрённей, изобретательней и более на тонком уровне работать. 01:31:38.610 --> 01:31:39.830 И в белых перчатках. 01:31:40.149 --> 01:31:44.500 И в белых перчатках, и вот это всё. И я здесь думаю о том... 01:31:45.530 --> 01:31:47.390 В какой-то момент перчатки, кстати, моет. 01:31:48.050 --> 01:31:49.310 Да, да, открою. 01:31:50.189 --> 01:31:56.229 Что типа, я посмотрел, я ручки свои умыл, и я человек, в принципе, неплохой. 01:31:59.170 --> 01:32:00.350 Я здесь думаю о том, 01:32:02.390 --> 01:32:05.340 я в очень странную область ушел, пока мы записывались, 01:32:09.570 --> 01:32:14.670 Но ворчать на насилие, ворчать на порнографию принято, потому что, 01:32:14.670 --> 01:32:17.130 наверное, это немножко работает вот так. 01:32:19.200 --> 01:32:24.280 По-моему, сам Ханеки говорил про то, что если мы снимем фильм о том о вреде 01:32:24.280 --> 01:32:28.010 порнографии с наглядным материалом, это так не сработает. 01:32:28.910 --> 01:32:32.810 Поэтому и Ханеки снимает фильм про насилие, не используя насилие. 01:32:33.570 --> 01:32:38.560 Но я хочу уйти в такую область, быстро попробую, в которой из-за того, 01:32:38.560 --> 01:32:42.939 что насилие есть, может быть, его правда становится меньше в мире из-за того, 01:32:42.939 --> 01:32:44.210 что мы видим его на экране. 01:32:44.770 --> 01:32:48.640 Это вопрос к тому, что пытались одно время запретить компьютерные игры. 01:32:48.640 --> 01:32:51.479 Игры. Да, потому что они пропагандируют насилие. 01:32:52.310 --> 01:32:55.729 Но воины развязывают люди, которые не играют в компьютерные игры. 01:32:56.240 --> 01:32:57.270 Абсолютно точно. 01:32:58.170 --> 01:33:02.380 То же самое с порнографией. Как будто бы, сколько сексологов я читал и смотрел, 01:33:02.380 --> 01:33:03.660 многие из них говорят, что... 01:33:03.660 --> 01:33:08.689 Немногая часть из них говорит, что порнография в какой-то момент снизила градус 01:33:08.689 --> 01:33:12.600 изнасилований, но с другой стороны и подняло градус. То есть на каждого человека 01:33:12.600 --> 01:33:14.950 опять работает индивидуально. Но как будто... 01:33:14.950 --> 01:33:19.560 Но при этом оно побуждает совершенно нереалистичные ожидания от того, 01:33:19.560 --> 01:33:21.990 что в постели происходит. Да, да. 01:33:22.950 --> 01:33:28.890 Так же, как и насилие в реальной жизни не выглядит так с брызжущей кровью, 01:33:28.890 --> 01:33:31.080 как это выглядит у Тарантино, например. 01:33:31.960 --> 01:33:35.260 Вот и тут подвешивается, наверное, вопрос. 01:33:38.399 --> 01:33:44.080 Ханеке, пытаясь деконструировать насилие на экране, добился ли своей цели или нет? 01:33:44.460 --> 01:33:48.840 Потому что я задумался о том, о чём он говорит, но мой опыт показывает, 01:33:48.840 --> 01:33:50.660 что это работает немножко по-другому. 01:33:51.460 --> 01:33:55.729 Ну, конечно, нет, потому что он скорее как предвестник того, 01:33:55.729 --> 01:33:59.580 что будет дальше, ведь количество этого самого насилия, как ты сам сказал, 01:33:59.580 --> 01:34:05.050 оно стало более изобретательным, его же на экране стало больше, его стало значительно. 01:34:05.350 --> 01:34:10.040 Да что говорить, сейчас с фронта идут буквально видеоролики, 01:34:10.040 --> 01:34:15.780 которые люди записывают, транслируют по сети, и ко всему этому есть доступ. Да. 01:34:17.439 --> 01:34:24.270 Этот фильм такой был, ну, алармистский предвестник, что ли. Что вот оно куда-то всё туда идёт. 01:34:25.510 --> 01:34:28.850 И добьётся ли он от зрителя? 01:34:29.160 --> 01:34:34.780 Многие зрители, которые будут смотреть, они не многие, часть ведь зрителей, 01:34:34.780 --> 01:34:38.270 как это, обыватель этот фильм не включит, наверное, не включит. 01:34:39.490 --> 01:34:44.160 А мы поймём, например, да, какое-то, потому что мы там больше любим вот такое 01:34:44.160 --> 01:34:45.950 кино смотреть, условно. 01:34:46.580 --> 01:34:51.060 Мы собираемся и обсуждаем. Мы не находим смысла, докапываемся до истины. 01:34:53.189 --> 01:34:59.770 Это как у психологов есть свой язык и свой контент, который понимают люди, 01:34:59.770 --> 01:35:01.399 которые интересуются психологией. 01:35:01.399 --> 01:35:06.180 Но когда психолог пытается поговорить условно с человеком, который никогда не 01:35:06.180 --> 01:35:10.790 соприкасался с психологией, тут же возникает стена между ними, 01:35:10.790 --> 01:35:13.590 между ними овраг. Они на разных языках начинают разговаривать. 01:35:14.070 --> 01:35:22.760 И я примерно понимаю, но в то же время как будто бы Ханеке разговаривает о насилии 01:35:22.760 --> 01:35:26.710 с людьми, вот это эссе его, которое он хотел написать, в итоге он снял это эссе, 01:35:26.710 --> 01:35:29.020 дважды снял это эссе, и как будто бы он, 01:35:30.670 --> 01:35:33.350 разговаривать с людьми, с которыми уже этот разговор проведён. 01:35:33.760 --> 01:35:35.439 Да, и рефлексия. 01:35:35.860 --> 01:35:39.760 Ну, сложно сказать. Опять же, 97-й год. Это сейчас ты так можешь сказать. 01:35:39.760 --> 01:35:44.020 А я говорю, даже в Каннах половина зала просто вышла. 01:35:44.960 --> 01:35:47.200 В то время не были люди к этому готовы. 01:35:48.200 --> 01:35:53.700 Вообще. То есть тогда этот разговор был нужен. Он и сейчас как будто бы нужен. 01:35:53.960 --> 01:35:57.740 Но только сейчас уже, мне кажется, время ушло для этих разговоров. 01:35:58.460 --> 01:36:01.000 Их эффективность, она сильно упала. 01:36:01.490 --> 01:36:01.930 Да. 01:36:02.490 --> 01:36:05.479 Я думаю, что на этом мы будем заканчивать наш сегодняшний эпизод. 01:36:05.590 --> 01:36:09.560 Я надеюсь, что людям было интересно нас слушать, наше разбушление, 01:36:09.700 --> 01:36:12.500 наше переживание и соображение по поводу фильма. 01:36:12.890 --> 01:36:16.770 Фильм называется «Забавные игры», в английском «Funny Games». 01:36:18.080 --> 01:36:23.720 Давайте решим, какой мы фильм посмотрим следующий, чтобы сейчас его уже озвучить, 01:36:23.960 --> 01:36:29.160 и чтобы у людей было возможности, время подготовиться и посмотреть его, 01:36:29.370 --> 01:36:32.979 чтобы уже слушать наши размышления и соглашаться, не соглашаться. 01:36:33.410 --> 01:36:39.180 А мы что-то хотим контрастное или продолжать нам надо это изобразие? 01:36:39.200 --> 01:36:45.000 Я думаю, что, наверное, после такого жёсткого фильма можно взять что-то контрастное. 01:36:45.439 --> 01:36:50.680 Я бы предложила вам посмотреть однажды фильм, мы просто его недавно обсуждали, 01:36:51.040 --> 01:36:55.860 в связи с тем, что совсем недавно, к сожалению, погиб Тарелин, 01:36:57.270 --> 01:37:01.350 Главный герой этого фильма Гленн Хансерт. Это музыкант. 01:37:01.350 --> 01:37:01.910 Исполнитель. 01:37:01.910 --> 01:37:05.990 Он музыкант. Исполнитель роли, да, главной в фильме «Онс» «Однажды». 01:37:06.260 --> 01:37:10.270 Я сегодня его пересмотрела, но я хочу посмотреть его еще раз. Я показывала его Арине, 01:37:12.290 --> 01:37:13.610 и он очень чувственный. 01:37:14.420 --> 01:37:15.030 Арина — это дочь. 01:37:15.850 --> 01:37:16.630 Да, Арина — это дочь. 01:37:17.670 --> 01:37:20.610 Хорошо. А как он в английской версии называется? 01:37:20.950 --> 01:37:21.450 «Онс». 01:37:21.780 --> 01:37:25.649 К следующему эпизоду смотрим фильм «Онс» или же «Однажды». 01:37:26.030 --> 01:37:30.950 Нужно, наверное, сказать зрителям, чтобы они не забывали, что у чистого зла 01:37:31.370 --> 01:37:33.380 нет причин и предыстории. 01:37:33.570 --> 01:37:39.110 Запомните, пожалуйста. И знать имена, их вам совершенно не обязательно. 01:37:41.780 --> 01:37:44.370 Посмотрите забавные игры, пожалуйста, кто не смотрел. 01:37:44.960 --> 01:37:48.950 С вами были три человека. Андрей, Иван и Рушана. 01:37:48.950 --> 01:37:49.689 Спасибо. 01:37:50.220 --> 01:37:54.640 Это была рубрика «Кино нас связало». До скорых встреч. Пока-пока. 01:37:55.170 --> 01:37:55.510 Пока. 01:37:56.020 --> 01:37:56.439 Пока.